l'archivio fotografico - FedOA

egime 262 ; ciò non toglie che lo spirito dei due maestri si riveli, attraverso i
rispettivi universi iconografici, straordinariamente simile 263 . È nota la
vicinanza culturale di questi due protagonisti del Novecento, grazie anche
alla comune passione per l’arte cinematografica che li porterà a frequentare
gli stessi gruppi cinefili.
Fino ad oggi la critica fotografica ha riconosciuto ampiamente il debito di
Occhio Quadrato nei confronti di un’esperienza come American
Photographs di Walker Evans, giunta in Italia clandestinamente e recensita
sulla rivista «Corrente» proprio ad opera di Lattuada 264 . Invero,
considerando che nel 1941, anno di pubblicazione del libretto di Lattuada,
l’archivio fotografico di Pagano aveva già raggiunto più della metà del suo
materiale, e visti i legami esistenti tra i due artisti, si potrebbe ipotizzare un
precedente concreto nel lavoro realizzato e sistematicamente pubblicato da
Lattuada, anche in quello di Pagano. In fondo l’istriano, nel 1941, aveva
prodotto già gran parte del suo lavoro fotografico e pubblicato alcuni
fotolibri, si pensi a Sassi 265 e Una Porta 266 che risalgono al 1939, mentre il
catalogo sull’architettura rurale era uscito già nel 1936. Per cui se è certo
che un’influenza notevole sul lavoro di Lattuada è dovuto all’esperienza di
Evans, non si può comunque escludere che una certa incidenza l’avesse
avuta probabilmente anche la produzione del Nostro, che per primo
262 La posizione antitetica di Lattuada nei confronti del fascismo diviene ufficiale dopo la pubblicazione
del suo fotolibro, è interessante infatti ciò che sottolinea a riguardo Carlo Bertelli: «la censura fascista non
fu disattenta e chiamò Lattuada per avere una spiegazione circa la sua scarsa attenzione per le opere del
fascismo e l’interesse per i poveri, i diseredati, ecc. Solo la bassa tiratura evitò il blocco del libro». C.
Bertelli,G. Bollati, Storia d’Italia – annali 2* – L’immagine fotografica 1845-1945, cit., p. 302.
263 «Con la sua Rolleiflex, Lattuada si spinge verso gli estremi confini della periferia delle cinta urbane
per fissare l’inquietante teatro dove vive una umanità tutt’altro che eroica: almeno non nel senso messo al
bando dalla retorica fascista», la Taramelli descrive con queste parole la realtà fotografica di Lattuada,
rivelandone la profonda affinità con quella di Pagano, le «squallide botteguccie, i mercati dell’usato, le
effigi modeste sui muri scrostati dei miseri interni domestici» di Lattuada sono gli stessi che incontriamo
nelle fotografie di Pagano. Cfr. E. Taramelli, Viaggio nell’Italia del Neorealismo …, cit., p. 75.
264 La Taramelli sottolinea ampiamente l’influenza del fotografo statunitense sul lavoro di Alberto
Lattuada, che tra l’altro non negò mai l’ascendente avuto su di lui dalla suggestione di alcuni album di
fotografie americani. Cfr. E. Taramelli, cit., p. 75-76.
265 G. Pagano, Sassi, Panorama, Milano 1939.
266 Id., Una Porta, Panorama, Milano 1939.
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