l'archivio fotografico - FedOA

come inserto monografico della rivista «Corrente», nel 1941. Il titolo del
volume viene suggerito al giovane Lattuada dal regista Mario Soldati cui
faceva allora da assistente nella regia del film Piccolo mondo antico; il
motivo della scelta di un titolo apparentemente ermetico, deriva dal
formato sei per sei delle fotografie realizzate, la macchina è una Rollei
settantacinque millimetri: stesso strumento e stesso formato fotografico
scelto da Pagano nelle sue immagini.
Seppure Lattuada abbia scelto come unico campo d’indagine la città di
Milano e in parte di Venezia, a differenza del collega istriano che rivolge la
sua attenzione a tutto il territorio nazionale, gli obiettivi, gli spunti, i motivi
ispiratori dei due prodotti si riveleranno comunque profondamente affini.
Scrive Angela Madesani: «la novità di Occhio Quadrato sta nel modo di
proporre il paesaggio italiano, privo di retorica e di finalità celebrative,
dove la fotografia è alla pari con altre discipline. Una fotografia diretta,
finalmente vicina alle ricerche europee degli stessi anni. Il paesaggio
raccontato è fatto di uomini e di cose e parla di un mondo povero in aperta
contraddizione con l’immagine voluta dal fascismo. In quegli anni il
regime stava costruendo l’E42 a Roma e Lattuada racconta un mondo fatto
di catapecchie e di stracci, che gli avrebbe fruttato anche un richiamo da
parte della polizia. Una chiara anticipazione del neorealismo»: ebbene si
sarebbero potute usare le stesse parole per descrivere il racconto per
immagini ricostruibile attraverso l’archivio di Giuseppe Pagano. Di certo,
Lattuada, si dimostra più convinto ed ha una posizione più chiara e definita
riguardo a certe idee politiche rispetto a quelle dell’istriano, o meglio è
pienamente consapevole delle sue scelte e questo gli permetterà di far
evincere ancora più chiaramente il carattere della sua indagine fotografica
volta ad esprimere un dissenso profondo nei confronti delle iniquità del
mostrata e imposta dalla fotografia fascista. Cfr. E. Taramelli, Viaggio nell’Italia del Neorealismo. La
fotografia tra letteratura e cinema, Società editrice internazionale, Torino 1995; A. Madesani, cit.
125