l'archivio fotografico - FedOA

entrare sul quadrato della tela. Tale è il sintomo rivelatore della profondità
abitata» 259 ; in queste stesse «profondità abitate» di De Chirico
riconosciamo le iconografie urbane di Pagano, spazi reali e surreali, rivelati
e nascosti ma comunque percepiti, dimensioni in cui il non visto, tutto ciò
che si nasconde dietro gli angoli, è ricostruito dalla fantasia creatrice
dell’osservatore; Walter Benjamin scriveva che il grande fascino della
fotografia consiste proprio nel suo invitarci ad andare oltre la superficie
dell’immagine, nel farci intendere come da un frammento unico si possa
ricostruire tutto un mondo, un universo parallelo e sconosciuto 260 .
Ma se da un lato l’universo pittorico e in questo caso metafisico suggerisce
una strada fondamentale per l’esperienza fotografica del nostro architetto,
dall’altra un gruppo di interessanti sperimentatori del mezzo fotografico
cominciano a farsi avanti e ad attirare l’attenzione di Pagano: sono
professionisti del fotoreportage, della ritrattistica, della fotografia
industriale e quelli che si occuperanno delle prime forme di fotografia
pubblicitaria come Mario Crimella – che firmerà molte delle fotografie
comparse sulla rivista «Casabella» di Pagano e Persico –, ma anche
Alfredo Ornano, Ghitta Carrell, Achille Bologna.
Eppure, l’esperienza che più di ogni altra avrà un effetto fondamentale
sulla carriera fotografica di Pagano, ma forse sarebbe più corretto parlare in
questo caso di un’influenza reciproca, è quella di Alberto Lattuada ed il suo
Occhio Quadrato 261 . Il piccolo libretto fotografico del regista italiano, esce
259
G. De Chirico, in «Valori Plastici», aprile-maggio 1919. Ora in C. Marra, cit., p. 80.
260
W. Benjamin, L’opera d’arte nell’epoca della sua riproducibilità tecnica. Arte e società di massa,
Einaudi, Torino 1966, ried. 2000.
261
Occhio Quadrato è un piccolo fotolibro pubblicato ad opera di Alberto Lattuada nel 1941. Siamo nel
pieno dell’attività fotografica di Pagano che conosce ed è molto vicino al regista anche grazie alla
comune passione cinematografica. Tra l’altro i motivi d’incontro tra questi due protagonisti della cultura
del primo Novecento sono decisamente numerosi, dato che Lattuada, redattore della rivista «Corrente», è
anche fotografo, giornalista e critico cinematografico per le riviste «Domus» e «Tempo» con le quali
sappiamo collaborasse attivamente anche l’architetto istriano. Il lavoro pubblicato da Lattuada nel ’41,
nasce dai vagabondaggi solitari del giovane intellettuale nelle periferie di Milano e Venezia. Quella che
ne viene fuori è l’immagine di un paese in cui vive un’umanità tutt’altro che eroica, ben lungi da quella
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