l'archivio fotografico - FedOA

presupposto che Metafisica e fotografia partano da due condizioni
apparentemente antitetiche cioè l’una, la Metafisica, presupponga un
recupero nostalgico del passato a dispetto dell’altra la fotografia, che, suo
malgrado cattura invece il presente, lo storico riesce a scardinare tale
assunto, evidenziando piuttosto che la fotografia non rifiuti affatto il
passato ma al contrario, che in fondo essa non rappresenti altro che un
mezzo per eternarlo, congelarlo, per conservare sulla lastra sensibile le
«impronte» 256 del tempo. D’altronde, la composizione propria dei quadri
metafisici basata spesso sulla prospettiva rinascimentale è la medesima che
caratterizza molte fotografie pittorialiste e non solo; per di più, sottolinea lo
storico bolognese, nei quadri metafisici come in alcune fotografie, esiste
una certa propensione ad ‘inquadrare’ il paesaggio; scrive De Chirico: «Il
paesaggio, chiuso nell’arcata del portico, come nel quadrato o nel
rettangolo della finestra, acquista maggior valore metafisico, poiché si
solidifica e viene isolato dallo spazio che lo circonda» 257 . Sappiamo che la
prima fotografia della storia, realizzata da Nicéphore Niépce era stata
scattata proprio inquadrando il paesaggio tagliato dalla cornice della
finestra di Gras (1826-27). In definitiva non è certo difficile riconoscere nei
quadri metafisici «un analogo rilevante ruolo di straniamento svolto
dall’inquadratura in fotografia» 258 . Nelle fotografie dell’istriano
incontriamo continuamente paesaggi ‘stranianti’ inquadrati attraverso il
portale di una cascina, piuttosto che tra i profili disegnati dai rocchi diruti
di colonne classiche.
Scrive inoltre De Chirico: «L’opera d’arte metafisica è quanto all’aspetto
serena; dà però l’impressione che qualcosa di nuovo debba accadere in
quella stessa serenità e che altri segni, oltre quelli già palesi, debbano
256 G. De Chirico, Noi Metafisici, 1919.
257 G. De Chirico, in «Valori Plastici», maggio-giugno 1920. Ora in C. Marra, cit., p. 80.
258 Ivi.
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