l'archivio fotografico - FedOA

italiano su quello dell’architetto istriano. Sostanzialmente la differenza più
profonda tra i due, consiste nel fatto che, se per Veronesi la fotografia è
uno dei mezzi utilizzati per ‘esplorare’ il mondo spingendosi fino ai limiti
dell’astrattismo, per Pagano invece questo strumento rappresenta un
oggetto autonomo utile per rappresentarlo e documentarlo oggettivamente.
Nel frattempo, mentre Veronesi continua a indagare le plaghe
dell’astrattismo, in Italia assume una connotazione sempre più concreta la
ricerca dei futuristi, dai quali tra l’altro, l’artista milanese si terrà ben
lontano. Non si può ignorare ad ogni modo, l’importanza che la cultura
futurista avrà per la formazione dei giovani fotografi del nostro Paese 243 .
Questa corrente d’avanguardia tutta italiana, seppure di breve durata,
sperimenterà alcune delle più affascinanti espressioni della tecniche
artistica ritagliandosi un notevole spazio anche nella fotografia 244 ,
soprattutto in relazione alle ricerche sul movimento, attraverso il
fotodinamismo 245 . Non si rileva comunque alcuna relazione tra la ricerca
futurista e l’approccio fotografico di Pagano, che forse aveva già spinto la
sua indagine oltre quella di questo gruppo d’avanguardia. D’altronde «per
quanto profondo fosse il colpo inferto dal futurismo alla fitta trama della
tradizione, esso esaurì la propria carica in un tempo certamente
brevissimo» 246 .
L’esperienza metafisica rappresenterà invece un momento importantissimo
di conquista artistica per il percorso dell’architetto.
243 Un saggio interessante sulla fotografia futurista è quello di C. Bertelli, Fotografi futuristi, in C.
Bertelli, G. Bollati, Storia d’Italia – annali 2* – L’immagine fotografica 1845-1945, Einaudi, Torino
1979, pp. 146-153.
244 Nel 1930 viene pubblicato il Manifesto della fotografia futurista ad opera di Martinetti e Tato.
245 «Con ogni probabilità, il primo artista futurista che ha avuto l’ambizione di esplorare la propria
identità attraverso il mezzo fotografico è Umberto Boccioni. […] La rivoluzione estetica della fotografia
futurista aveva una forte coscienza teorica e pragmatica. La loro è un’operazione perfettamente studiata e
finalizzata completamente al risultato da ottenere, senza tuttavia poter progettare in anticipo l’esito
puntuale dell’operazione». A. Madesani, cit., p. 90.
246 C. de Seta, Da Metafisica a Novecento, in La cultura architettonica in Italia …, cit.
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