l'archivio fotografico - FedOA

Giorgio Labò 21 , il giovane Terragni, Giolli, e gli stessi Persico e Pagano,
saranno solo alcune delle migliaia di ‘vittime’ del fascismo.
Solo in questa chiave è possibile leggere l’archivio fotografico del Nostro,
che, attraverso le sue creature di celluloide porta avanti con un incrollabile
fiducioso ottimismo le stesse battaglie condotte in prima linea nei progetti e
negli scritti. In una produzione così spontanea come quella fotografica si
legge forse l’anima più vera di Giuseppe Pagano, sicuramente quella più
libera dalle costrizioni della ratio e dalle imposizioni della sua personale
regola e etica morale.
b. La nascita dell’Archivio
L’Italia viene scoperta dall’architetto poco per volta, confortato, talvolta
lasciato sgomento dalle verità addirittura insperate rivelate dai viaggi. È
un’Italia rurale, fatta di gente semplice e legata ancora embrionalmente alla
terra quella che viene osservata, soprattutto nella prima fase fotografica, e
questo perchè ciò che spinge Pagano ad intraprendere il viaggio è
un’indagine da condurre sull’architettura rurale.
«Mi sono avvicinato, a poco a poco, al bello fotografico, come ad una cosa
ben distinta da ogni annotazione figurativa. Arte? Tecnica? […] Io so
soltanto che questa caccia d’immagini mi entusiasma» 22 .
Con queste parole estratte da un articolo comparso sulla rivista «Cinema»,
in un numero del 1938, Giuseppe Pagano racconta tutto il suo trasporto nei
21 Giorgio Labò, figlio dell’architetto Mario Labò, appena laureato e giovanissimo, muore fucilato dai
nazisti. Il padre ne lascia un ricordo nello scritto dedicato a Pagano: M. Labò, Pagano scrittore: cronaca
e documentazione, in F. Albini, G. Palanti, A. Castelli (a cura di), Giuseppe Pagano Pogatschnig:
architetture e scritti, Milano, 1947.
22 G. Pagano, Un cacciatore di immagini, cit.
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