l'archivio fotografico - FedOA

e paesaggistiche italiane, il Luce perpetua, almeno nelle intenzioni, la
tradizione catalografica nata con l’unificazione del paese» 239 .
Ma l’attenzione nei confronti dei media, da parte del fascismo si
dimostrerà, ovviamente strumentale.
Mussolini in primo luogo, punterà moltissimo all’immagine nei suoi anni di
governo 240 , imponendo però delle regole precise nell’ambito della stessa
disciplina fotografica, per cui il clima culturale risulterà tanto pesante da
non permettere lo sviluppo di alcuna espressione artistica libera da tale
asservimento. L’unica voce capace di una reale rottura con il dictat politico
sarà quella di Luigi Veronesi 241 il primo in Italia a lasciarsi avvincere dalle
nuove ricerche internazionali sulla scia di Man Ray, del Bauhaus e
Moholy-Nagy, di Ranger-Patszch e di El Lissitskij. La sperimentazione di
Veronesi troverà espressione degna anche nella filmografia, con la sua
attività di cineasta e scenografo 242 .
Di certo differente la linea seguita da Pagano che come Veronesi però,
accoglierà la spinta stimolante proveniente dalle voci al di fuori dei confini
italiani, e come l’artista milanese opererà queste ‘sperimentazioni’ in un
momento tanto delicato come quello dell’Italia fascista; di certo i contatti
tra questi due protagonisti della cultura del Novecento saranno continui e
Veronesi collabora in diverse occasioni con la rivista «Casabella» per cui
non possiamo escludere una certa incidenza del lavoro del poliedrico artista
239 Ivi.
240 Lo stesso Mussolini opererà negli anni una propaganda dal sapore assolutamente moderno,
proponendo una diffusione della sua immagine quasi ossessiva. Le fotografie divulgate negli anni del
regime, vedranno il duce ritratto in mille momenti di vita, durante le adunate, nel silenzio del suo studio,
sulle piste da sci, insomma un vero e proprio bombardamento iconografico che sembra ricordare
vagamente una certa abitudine politica degli ultimi anni. Tra l’altro, come acutamente sottolineano
Criscenti e D’Autilia, «la sua iconografia ha un’evoluzione nel tempo, passando da un’atmosfera
borghese e paterna a quella cesarea e aggressiva della metà degli anni Trenta». L. Criscenti, G. D’Autilia
(a cura di), cit. p. 75.
241 Un profilo accurato della figura di Luigi Veronesi lo troviamo nel volume della Madesani. A.
Madesani, cit., pp. 88-89. Si rimanda anche alla scheda di R. Valtorta in Pagine di fotografia italiana
1900-1998, Charta, Milano 1998, p. 58.
242 Cfr. G.P. Brunetta, Un’esperienza di cinema d’avanguardia: Luigi Veronesi, in Storia del cinema
italiano. Il cinema del regime 1929-1945, II riedizione, Editori Riuniti, Roma 2001, pp. 278-280.
119