l'archivio fotografico - FedOA

database ce ne rivela la volontà documentaria, realizza un archivio da poter
‘usare’ come strumento di conoscenza, magari di denuncia, per il suo
studio di architetto ma anche come eredità preziosa per la società.
b. Percorsi fotografici italiani: la produzione di Giuseppe Pagano tra
metafisica e realismo.
Anche in Italia, all’inizio del Novecento, mentre ancora molti fotografi si
limitano a riprodurre sterili reminiscenze dello stile pittorico inglese e
francese, alcuni più interessanti pionieri della nuova ricerca, producono i
primi timidi tentativi di fotografia documentaria. Celebri gli scatti sul
terremoto di Messina, o le immagini realizzate da anonimi ufficiali che, nel
1911, vanno in Libia ad occupare Tripoli 235 .
Dopo la prima guerra mondiale, gli scempi e la terribile distruzione
provocata dal tragico evento scuotono gli animi, al punto che il mondo
della fotografia si stacca completamente dal pittorialismo per rispondere
all’urgenza di documentare una realtà tanto martoriata. Sarà proprio questo
infatti, lo scatto decisivo che permetterà, anche nel nostro Paese, di
superare lo scetticismo che impediva di accettare la fotografia
documentaria. Da noi si verifica infatti, come sottolinea la Valtorta: «un
rifuggire, dal ‘documento’, quasi che la specificità di una concreta adesione
al linguaggio della fotografia al linguaggio del reale potesse contrapporsi a
una piena soggettività creativa» 236 . Dopo lo choc della prima guerra
mondiale questa difficoltà espressiva verrà superata e si darà il via anche in
Italia ad un nuovo approccio fotografico, soprattutto in seguito al
235 Cfr. W. Settimelli, La fotografia italiana, in J.A. Keim, Breve storia della fotografia, Piccola
Biblioteca Einaudi, Torino 1976, ristampa 2001.
236 R. Valtorta, cit., p. 189.
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