l'archivio fotografico - FedOA
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strappato da tempisti eccezionali ad un istante critico, coglie un’espressione<br />
culminante, indimenticabile, diremmo totale. […] Così la fotografia giunge<br />
‘per eccezione’, ad un valore, ad una carattere documentario quasi assoluti,<br />
carattere al quale la pittura giungeva per sintesi. Ma le due arti oggi sono<br />
fatalmente dissociate. L’una, l’arte di servirsi della fotografia, è l’arte di<br />
‘vedere’ le immagini; l’altra, la pittura, l’arte di ‘creare’ le immagini. L’una<br />
è vista pura; l’altra visione» 232 .<br />
L’aderenza alla realtà diviene un aspetto peculiare dei documentaristi, che<br />
spesso rifuggono dalle connotazioni ‘artistiche’ della fotografia alla ricerca<br />
di una onesta autenticità negli scatti 233 .<br />
Abbiamo già ampiamente parlato del valore documentario di un’altra<br />
importante esperienza americana, quella della Farm Security<br />
Administration, che porterà avanti un’interessante analisi sul territorio. Ma<br />
questo stile troverà molti altri adepti in America; Margaret Bourke-White,<br />
fotografa per le riviste «Fortune» e «Life», produrrà con lo scrittore<br />
Erskine Caldwell un’inchiesta fotografica sugli Stati Uniti del Sud, mentre<br />
Berenice Abbot dedicherà il suo lavoro alle più belle e inedite riprese delle<br />
metropoli americane, decisa a rappresentarne non solo l’aspetto ma anche<br />
l’anima.<br />
Ma un punto fondamentale sulla fotografia documentaria, viene messo da<br />
Beaumont Newhall che afferma: «è un paradosso, ma perché una fotografia<br />
possa essere accettata come documento, deve essere essa stessa<br />
‘documento’, collocata nel tempo e nello spazio» 234 . Un documento quindi<br />
ha la necessità intrinseca di essere collocato temporalmente e spazialmente<br />
e sarà proprio questa una delle ragioni per le quali Pagano realizzerà il suo<br />
archivio <strong>fotografico</strong>: l’architetto, ordinando i negativi in un accurato<br />
232 G. Ponti, Discorso sull’arte fotografica, in «Domus» n. 32, aprile 1932.<br />
233 È di questo periodo la nascita dei primi film documentario, che Walt Whitman definirà ‘un mezzo che<br />
si serve delle facoltà artistiche per vivificare la realtà’.<br />
234 Ivi.<br />
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