l'archivio fotografico - FedOA

strappato da tempisti eccezionali ad un istante critico, coglie un’espressione
culminante, indimenticabile, diremmo totale. […] Così la fotografia giunge
‘per eccezione’, ad un valore, ad una carattere documentario quasi assoluti,
carattere al quale la pittura giungeva per sintesi. Ma le due arti oggi sono
fatalmente dissociate. L’una, l’arte di servirsi della fotografia, è l’arte di
‘vedere’ le immagini; l’altra, la pittura, l’arte di ‘creare’ le immagini. L’una
è vista pura; l’altra visione» 232 .
L’aderenza alla realtà diviene un aspetto peculiare dei documentaristi, che
spesso rifuggono dalle connotazioni ‘artistiche’ della fotografia alla ricerca
di una onesta autenticità negli scatti 233 .
Abbiamo già ampiamente parlato del valore documentario di un’altra
importante esperienza americana, quella della Farm Security
Administration, che porterà avanti un’interessante analisi sul territorio. Ma
questo stile troverà molti altri adepti in America; Margaret Bourke-White,
fotografa per le riviste «Fortune» e «Life», produrrà con lo scrittore
Erskine Caldwell un’inchiesta fotografica sugli Stati Uniti del Sud, mentre
Berenice Abbot dedicherà il suo lavoro alle più belle e inedite riprese delle
metropoli americane, decisa a rappresentarne non solo l’aspetto ma anche
l’anima.
Ma un punto fondamentale sulla fotografia documentaria, viene messo da
Beaumont Newhall che afferma: «è un paradosso, ma perché una fotografia
possa essere accettata come documento, deve essere essa stessa
‘documento’, collocata nel tempo e nello spazio» 234 . Un documento quindi
ha la necessità intrinseca di essere collocato temporalmente e spazialmente
e sarà proprio questa una delle ragioni per le quali Pagano realizzerà il suo
archivio fotografico: l’architetto, ordinando i negativi in un accurato
232 G. Ponti, Discorso sull’arte fotografica, in «Domus» n. 32, aprile 1932.
233 È di questo periodo la nascita dei primi film documentario, che Walt Whitman definirà ‘un mezzo che
si serve delle facoltà artistiche per vivificare la realtà’.
234 Ivi.
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