l'archivio fotografico - FedOA

ammirare i lavori straordinari di André Kertész, o la Parigi notturna e
sfuggente di Brassäi, o gli ‘istanti decisivi’ catturati da Cartier-Bresson.
Ultima conquista fondamentale della fotografia che influenzò decisamente
la produzione dell’architetto istriano è quella della ‘scoperta’ dell’utilizzo
del mezzo come fonte documentaria.
All’idea di utilizzare la fotografia come prova, base di partenza e
riferimento per ricerche o analisi di vario genere si perverrà nel tempo e in
maniera graduale. La stessa pratica fotografica porterà con il passare degli
anni e l’affinamento delle tecniche a tale conquista e consapevolezza 229 .
Nell’America del New Deal vengono realizzati i primi reportages
fotografici di contestazione sociale, si comincia cioè ad utilizzare la
fotografia come mezzo di documento e denuncia. Tra i migliori
documentaristi di questo periodo spicca il nome di Jacob Riis, reporter per
il «Tribune» newyorchese nonché per l’Associated Press, che rivela le
spaventose condizioni di vita degli slums di New York nell’ultimo
decennio dell’Ottocento. Le sue orme vengono seguite da Lewis W. Hine
che, tra il 1907-18, partecipa alle lotte contro lo sfruttamento del lavoro
minorile cui dedicherà sconcertanti servizi fotografici 230 . Hine si rende
conto, come Riis prima di lui, della forza soggettiva insita nelle fotografie
che, quanto più era grande la capacità del fotografo di esasperarne il
significato, tanto più erano in grado di richiamare l’attenzione nei confronti
di eventuali problematiche sociali. L’opera di Hine, ricca di ‘documenti
umani’ come egli stesso li definisce, è concepita sotto forma di illustrazioni
e testo che accompagna le immagini. Questa rivoluzionaria tipologia di
pubblicazione-denuncia viene definita photo-story. In seguito il fotografo
229 Cfr. B. Newhall, La fotografia-documento, in B. Newhall, cit.
230 Ancora prima di Riis e Hine, Charles Sheeler aveva realizzato sul territorio americano un reportage
documento, nel suo specifico caso, teso a richiamare l’attenzione sull’architettura rurale. «Il fotografo
visse nella contea di Bucks fino al 1919 e qui dipinse e fotografò edifici rurali tipici, come fienili e
fattorie, in uno stile semiastratto che abbandonava drasticamente lo sfocato in voga nella fotografia tra il
1900 e il 1920». I. Jeffrey, Fotografia, cit., p. 116.
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