l'archivio fotografico - FedOA

dell’uomo che, nel caso delle immagini dell’Agave, si esplicita attraverso
le scritte dei nomi di passanti sprovveduti, incise sulle foglie.
Tra le foto dedicate agli alberi, particolarmente interessanti sono quelle in
cui l’istriano riprende gli arbusti in filari schematicamente ordinati come
per un distribuzione precostituita, oppure selezionati singolarmente con il
tronco ripreso dal basso a ricordare il fusto di una colonna, o magari con il
cono visuale che si perde nel punto in cui i rami più fitti formano un
magico groviglio che ricama il cielo 225 .
Molte delle foto dedicate al tema naturale sono intitolate ‘forme’ proprio
perché ciò a cui tiene principalmente l’autore è evidenziare quell’ordine,
quella forma ‘precisa’ e perfetta che esiste in natura a prescindere da tutto,
cui l’uomo continuamente anela, e che in effetti cerca di simulare nelle sue
architetture, e nelle opere cui in genere dà vita.
Un altro protagonista della cultura fotografica internazionale, che avrà
indubbiamente un peso notevole sulla crescita fotografica di Pagano è
Eugène Atget 226 , fotografo francese che lavorerà prevalentemente a Parigi
tra la fine dell’Ottocento e gli inizi del nuovo secolo. In realtà,
considerando il periodo nel quale lavora Atget, è difficile immaginare
attinenze con un protagonista del XX secolo come Pagano, eppure il tutto si
spiega considerando la modernità quasi ‘inquietante’ delle immagini del
fotografo francese, visti anche i mezzi utilizzati. Il maestro si spostava
infatti per la città di Parigi, con una pesante apparecchiatura munita di
treppiede che permetteva solo riprese statiche, alle quali però riesce a
conferire una profondità di spirito forse mai eguagliata, anche grazie ad ‘un
225 In alcuni casi, accanto al nome delle varie specie, sul provino, è riportato anche il mese della ripresa
come a voler specificare la condizione di qualsiasi organismo vivente che, in quanto tale, è sottoposto alla
legge di trasformazione della natura, che vive e si modifica con il trascorrere inesorabile del tempo.
226 Esplicito riferimento ad Atget rispetto alla produzione fotografica di Pagano viene fatto da Marina
Miraglia che scrive: «Una sezione dell’archivio Pagano è dedicata ai manichini che, come si sa,
costituiscono un tema particolarmente ricorrente, per l’implicito riferimento alla matrice del surrealismo,
nella produzione di Atget». Cfr. Cfr. M. Miraglia, Forme, cit., p. 142.
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