l'archivio fotografico - FedOA

Una vera e propria ossessione del gruppo Bauhaus recuperata in qualche
modo dall’architetto, sono inoltre dei «segni» speciali, tra questi, immagini
di sfere di vetro, frammenti di apparecchiature tecniche e di parti
architettoniche riprese in dettagli spesso molto ravvicinati 215 ; ma il più
significativo di questi oggetti simbolo, resta indubbiamente quello delle
‘mani’ 216 , mani gesticolanti, o che si lasciano riprendere immobili come
puro oggetto statico del ritratto 217 . Proprio alle mani Pagano dedicherà
alcuni dei suoi ritratti più suggestivi, mani nude, coperte da guanti neri, che
ricordano la Goulou di Toulose-Lautrect, magari congiunte a nascondere
un volto. Ancora più interessanti sono gli studi del Bauhaus sugli effetti
fotografici luce-specchio; l’universo parallelo catturato attraverso questi
filtri artificiali genera possibilità visuali inaspettate, sfruttate e indagate
approfonditamente dall’architetto in alcuni dei suoi scatti più originali.
Un altro tema studiato dai fotografi gravitanti intorno alla scuola del
Bauhaus sarà quello del mondo naturale, ripreso in più battute anche in
altre esperienze coeve internazionali sulle quali ci soffermeremo in seguito.
Tra i maggiori esponenti della scuola tedesca si ricorda Karl Blossfeldt 218
che nel 1928 pubblica il suo libro più significativo: Unformen der Kunst
che colpirà profondamente l’attenzione nazionale e internazionale. «Nelle
215 Cfr. A. Haus, cit.
216 Marina Miraglia sottolinea il tema delle ‘mani-ritratto’ di Pagano, evidenziandolo in una delle
fotografie scattate a Carrà, in cui l’immagine è ritratta attraverso la superficie vetrata di un tavolo , in cui
si vedono in primo piano proprio le mani dell’artista appoggiate sul supporto vitreo. Cfr. M. Miraglia,
Forme, in C. de Seta (a cura di), Giuseppe Pagano fotografo, cit., p. 146.
217 «Riguardo al motivo della mano, può venir preso in considerazione un emblema costruttivista e forse
anche un riflesso delle asserzioni di Gropius circa la creazione del Bauhaus secondo “spirito” e “mano”.
Forse a volte non è da escludere anche una associazione politica, perché c’erano dei locali del Bauhaus
nei quali John Heartfield appendeva il manifesto elettorale del partito comunista “…la mano a cinque
dita” del 1928. Anche una fotografia più tarda di Marcel Breuer rimanda al motivo Bauhaus della mano».
Cfr. P. Costantini (a cura di), La fotografia al Bauhaus, cit., p. 24.
218 Fotografo tedesco nato nel 1865, dedicherà gran parte del suo lavoro alla ripresa di soggetti botanici.
Alla base del suo lavoro, come acutamente osserva la Madesani, «ci sarebbe una contemplazione della
natura di taglio romantico, il più delle volte evocativa di altre dimensioni e una critica al funzionalismo e
al darwinismo». Molto all’avanguardia nello studio delle nuove tecniche, sarà tra i primi a servirsi di
diapositive per la proiezione delle sue immagini. Anche per questo sarà tenuto in grande considerazione
dai fotografi d’avanguardia che considereranno il suo un lavoro di grande esempio. Uno su tutti, Moholy
Nagy che ci terrà ad averlo come ospite della sua mostra Film und Photo a Stoccarda nel 1929. Cfr. A.
Madesani, cit., scheda n. 25, p. 74.
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