l'archivio fotografico - FedOA

L’influenza della cultura tedesca su Pagano, risulterà notevole e complessa;
indubbiamente molteplici si rivelano gli aspetti carpiti dall’architetto
istriano nell’ambito della fotografia sviluppatasi in seno al Bauhaus.
Il tema dell’indagine psicologica condotta attraverso il ritratto ritorna di
consueto nelle riprese dei Bauhäusler; spesso difatti gli allievi della scuola,
si divertivano a fotografare se stessi e i compagni in immagini intense e
pregne di significato, talvolta invece più ludiche e spensierate 212 ; rapido e
diretto il confronto con alcuni scatti realizzati da Pagano ad Aalto, o a
quelli dedicati a Carrà, o magari ad altri dal fascino più anonimo, in cui
l’obiettivo della rolleiflex si ferma sui volti sconosciuti di persone colte per
le strade, nei mercati, tra le campagne delle province italiane.
Rimanendo nell’ambito del tema del ritratto, un vero e proprio culto del
Bauhaus sarà rappresentato dalla fotografia di gruppo 213 , che pure ritorna a
più riprese nella produzione del Nostro, soprattutto in virtù di un gusto
squisitamente compositivo dell’immagine; in questi scatti, infatti, Pagano
assembla i volti e le sagome in modo da affollare il campo visuale del
negativo; costruzione analoghe le possiamo osservare in alcune fotografie
di Moholy-Nagy, Munkácsi 214 , Krause.
Innegabile poi l’influenza di certi percorsi compositivi introdotti per la
prima volta da Moholy-Nagy, o quelli proposti da Feninger, per cui le
vedute sono colte lungo un piano inclinato, secondo tagli sghembi o punti
di vista in movimento, come pure la sperimentazione di fenomeni ottici:
giochi d’ombra, effetti di specchio e trasparenza di scuola tedesca,
esperienze indubbiamente assimilate seppure di certo rielaborate da
Pagano.
212 I temi ‘fotografici’ al Bauhaus vengono individuati da Andreas Haus nel suo saggio sulla Fotografia al
Bauhaus: la scoperta di un mezzo, in P. Costantini (a cura di), La fotografia al Bauhaus, cit., pp. 23-25.
213 Ivi.
214 Alcune fotografie di Munkácsi furono riprodotte in «La Casa Bella» nel numero di ottobre 1931 e del
gennaio 1932.
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