l'archivio fotografico - FedOA

More documents

Recommendations

Info

politica, nel cinema, come il montaggio, il fotogramma, l’esposizione multipla, il dettaglio ravvicinato, le angolazioni nuove di ripresa» 209 . Nel 1929 la Germania ospita a Stoccarda la mostra Film und Photo che avrà un impatto deflagrante sulle sorti della fotografia, l’obiettivo infatti è principalmente quello di scardinare in maniera definitiva il primato della fotografia pittorialista a favore della ‘nuova visione’ della fotografia moderna 210 . L’impatto di questo evento a livello internazionale risulterà di vastissima portata e in Italia la vicenda viene seguita con grande attenzione dalle riviste e da tutto l’ambiente artistico. Esperienze come questa di Stoccarda incideranno in maniera concreta sul passaggio in Italia al nuovo corso della fotografia, mediato ovviamente dagli esponenti intellettuali più vivaci; in ambito architettonico sarà proprio Giuseppe Pagano uno dei rappresentanti principali di questa rivoluzione; proprio l’istriano infatti, con la complicità del critico napoletano Edoardo Persico, sarà tra i primi a sperimentare l’utilizzo di nuove tecniche e in definitiva un nuovo approccio al mezzo, pubblicando fotografie dal taglio spregiudicato e sperimentale nelle varie riviste con le quali collabora ed in particolare su «Casabella». Tutto il suo archivio <strong>fotografico</strong> d’altronde, rappresenta una concreta testimonianza di questa sua apertura verso le nuove istanza della fotografia internazionale contemporanea; secondo Luigi Comencini proprio Giuseppe Pagano con il suo lavoro «ha distrutto la fotografia Alinari» 211 in Italia. 209 P. Costantini (a cura di), La fotografia al Bauhaus, cit., p. 18. 210 Nell’ambito della mostra, Edward Steichen e Edward Weston si occupano del settore della fotografia americana, mentre El Lissitzky di quella sovietica. L’esposizione si sviluppa in tredici sale, di cui una, a cura di Laszlo Moholy-Nagy, ricostruisce la storia della fotografia, mentre altre due sono interamente dedicate a John Heartfield e allo stesso Moholy-Nagy. Prendono parte all’esposizione alcuni dipartimenti del Bauhaus. Per un interessante approfondimento sulla storia della mostra Film und Photo si veda: A. Madesani, cit., p. 57-58. 211 F. Albini, G. Palanti, A. Castelli (a cura di), Giuseppe Pagano Pogatschnig. Architetture e scritti, Milano 1947. 106
L’influenza della cultura tedesca su Pagano, risulterà notevole e complessa; indubbiamente molteplici si rivelano gli aspetti carpiti dall’architetto istriano nell’ambito della fotografia sviluppatasi in seno al Bauhaus. Il tema dell’indagine psicologica condotta attraverso il ritratto ritorna di consueto nelle riprese dei Bauhäusler; spesso difatti gli allievi della scuola, si divertivano a fotografare se stessi e i compagni in immagini intense e pregne di significato, talvolta invece più ludiche e spensierate 212 ; rapido e diretto il confronto con alcuni scatti realizzati da Pagano ad Aalto, o a quelli dedicati a Carrà, o magari ad altri dal fascino più anonimo, in cui l’obiettivo della rolleiflex si ferma sui volti sconosciuti di persone colte per le strade, nei mercati, tra le campagne delle province italiane. Rimanendo nell’ambito del tema del ritratto, un vero e proprio culto del Bauhaus sarà rappresentato dalla fotografia di gruppo 213 , che pure ritorna a più riprese nella produzione del Nostro, soprattutto in virtù di un gusto squisitamente compositivo dell’immagine; in questi scatti, infatti, Pagano assembla i volti e le sagome in modo da affollare il campo visuale del negativo; costruzione analoghe le possiamo osservare in alcune fotografie di Moholy-Nagy, Munkácsi 214 , Krause. Innegabile poi l’influenza di certi percorsi compositivi introdotti per la prima volta da Moholy-Nagy, o quelli proposti da Feninger, per cui le vedute sono colte lungo un piano inclinato, secondo tagli sghembi o punti di vista in movimento, come pure la sperimentazione di fenomeni ottici: giochi d’ombra, effetti di specchio e trasparenza di scuola tedesca, esperienze indubbiamente assimilate seppure di certo rielaborate da Pagano. 212 I temi ‘fotografici’ al Bauhaus vengono individuati da Andreas Haus nel suo saggio sulla Fotografia al Bauhaus: la scoperta di un mezzo, in P. Costantini (a cura di), La fotografia al Bauhaus, cit., pp. 23-25. 213 Ivi. 214 Alcune fotografie di Munkácsi furono riprodotte in «La Casa Bella» nel numero di ottobre 1931 e del gennaio 1932. 107
Page 1 and 2:
Sommario I. Dalla Mostra sull’arc
Page 3 and 4:
I. Dalla Mostra sull’architettura
Page 5 and 6:
spingere verso un’osservazione de
Page 7 and 8:
fotografi, procede sempre con la st
Page 9 and 10:
scatti del nostro: quella sua spasm
Page 11 and 12:
a modo mio e per me. […] Un’Ita
Page 13 and 14:
confronti della fotografia, tecnica
Page 15 and 16:
diventando ben altri gli aspetti fo
Page 17 and 18:
testimonianza sono gli scritti di G
Page 19 and 20:
arti di Milano nel dicembre 1940, l
Page 21 and 22:
estranea alle tradizioni italiche»
Page 23 and 24:
architetto moderno». Così la sana
Page 25 and 26:
Nel lavoro di Pagano e Daniel, si d
Page 27 and 28:
Salito al governo degli Stati Uniti
Page 29 and 30:
contemporaneo 53 ; figure come quel
Page 31 and 32:
storia» 57 . Negli scatti del foto
Page 33 and 34:
Pagano però, nell’analizzare i p
Page 35 and 36:
II. In lungo e in largo attraverso
Page 37 and 38:
alcuni negativi verranno riproposti
Page 39 and 40:
Pagano infatti oltre che un archite
Page 41 and 42:
In effetti va rilevato che, nelle f
Page 43 and 44:
La censura fascista si abbatte ad e
Page 45 and 46:
In relazione alla tecnica di riprod
Page 47 and 48:
individuabili specifici sottotemi l
Page 49 and 50:
fotografo a riprendere con il medes
Page 51 and 52:
Dopo le prime foto realizzate sull
Page 53 and 54:
di una razionalità astratta» 99 .
Page 55 and 56: qualcosa di più vero e di più viv
Page 57 and 58: stradali e spazi collettivi. Questo
Page 59 and 60: cui le regole dei tagli diagonali p
Page 61 and 62: si esprime in tutta la sua pienezza
Page 63 and 64: indifferenza, da parte dell’archi
Page 65 and 66: documentano lo scempio dell’E42 s
Page 67 and 68: particolare attenzione è riservata
Page 69 and 70: un’emozione estetica assoluta, li
Page 71 and 72: Ancora troppo ridotto è il ruolo c
Page 73 and 74: egli tenda a riconoscere dei modell
Page 75 and 76: un uomo, un architetto, che giunge
Page 77 and 78: di più le mute fattezze 146 . Lo s
Page 79 and 80: momentaneamente incomplete da un Le
Page 81 and 82: «studium» 156 al punto tale da fa
Page 83 and 84: Nel giro di pochi anni nascono sul
Page 85 and 86: quanto possa realmente sembrare, vi
Page 87 and 88: spazio alla possibilità che si tra
Page 89 and 90: In questa occasione l’architetto
Page 91 and 92: stessa tecnica fotografica di Pagan
Page 93 and 94: probabilmente manca alla storia del
Page 95 and 96: pittorialista. Scrive in merito Ita
Page 97 and 98: Uno dei critici d’arte e di fotog
Page 99 and 100: pittorico e scultoreo avranno difat
Page 101 and 102: l’attenzione si rivolge verso l
Page 103 and 104: che non appare. Nell’ottavo volum
Page 105: quotidiana, successivamente lo stru
Page 109 and 110: immagini di Blossfeldt, i delicati
Page 111 and 112: non ricordare il lavoro fotografico
Page 113 and 114: taglio’ - come sottolinea acutame
Page 115 and 116: statunitense non si occuperà solo
Page 117 and 118: database ce ne rivela la volontà d
Page 119 and 120: e paesaggistiche italiane, il Luce
Page 121 and 122: In Italia, la ricerca fotografica,
Page 123 and 124: presupposto che Metafisica e fotogr
Page 125 and 126: come inserto monografico della rivi
Page 127 and 128: scandagliò l’universo tutt’alt
Page 129 and 130: Il delicato lavoro di emancipazione
Page 131 and 132: Alcune testate come L’«Europeo»
Page 133 and 134: diritto all’incredibile e sfavill
Page 135 and 136: l’Italia a raccogliere, con la su
Page 137 and 138: Oggi, queste riprese, oltre a rappr
Page 139 and 140: interessanti di riflessione, che ve
Page 141 and 142: della possibilità di capovolgere a
Page 143 and 144: la Di Castro, è la pubblicazione d
Page 145 and 146: punterà l’obiettivo su alcuni as
Page 147 and 148: IV. L’eredità spirituale di un p
Page 149 and 150: Ritrovava nel tempo, nei sedimenti
Page 151 and 152: d’apertura di «Casabella» verso
Page 153 and 154: Il messaggio che l’istriano ha ce
Page 155 and 156: La fotografia intesa come mezzo di
Page 157 and 158:
Scrive Pane: «l’edilizia nata da
Page 159 and 160:
aulici e nazionalistici della ‘me
Page 161 and 162:
l’obiettivo di «identificare e r
Page 163 and 164:
con la sua ricerca sull’architett
Page 165 and 166:
Rudofsky non farà alcun riferiment
Page 167 and 168:
questo motivo il suo interesse si a
Page 169 and 170:
della economia, della funzionalità
Page 171 and 172:
architetti «culturaloide, prudenzi
Page 173 and 174:
in virtù del suo idealismo e della
Page 175 and 176:
certo la sua apertura nei confronti
Page 177 and 178:
problema scottante nell’articolo:
Page 179 and 180:
l’inaugurazione della sua Mostra
Page 181 and 182:
di ‘documento’ libero da ogni f
Page 183 and 184:
Fonti Bibliografiche Saggi di Archi
Page 185 and 186:
C. Melograni, Passato e presente ne
Page 187 and 188:
M. Boriani, C. Moranti, A. Rossari,
Page 189 and 190:
M. Tafuri, Storia dell’architettu
Page 191 and 192:
H. Gernsheim, Le origini della foto
Page 193 and 194:
A. De Paz, La fotografia come simbo
Page 195 and 196:
R. Barthes, La camera chiara. Nota
Page 197 and 198:
M. Fagiolo, Pagano Pogatschnig, Giu
Page 199 and 200:
Prefazione a P. Bottoni, Urbanistic
Page 201:
Modelli d’arte per la produzione
show all

l'archivio fotografico - FedOA

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?