l'archivio fotografico - FedOA

Dalla fusione di queste differenti tecniche, quella sperimentale di Moholy-
Nagye quella ‘oggettiva’ di Peterhans, derivano le correnti fotografiche che
si riscontrano negli anni ’20 anche in Italia, dove comunque
l’atteggiamento più spregiudicato dei tedeschi, dei russi, degli americani, è
mediato dall’influenza della cultura tradizionale, che per molti anni ancora
vedrà prevalentemente apprezzata da noi la tecnica Alinari, soprattutto
nell’ambito della fotografia editoriale.
Ma da queste due scuole tedesche, Pagano verrà di certo ugualmente
affascinato seppure si tenda ad associare il suo lavoro piuttosto alla ricerca
di Laszlo Moholy-Nagy. Il primo ad aver messo in relazione la tecnica
fotografica dell’architetto con quella dell’illustre maestro ungherese è stato
Cesare de Seta che infatti scrive: «Non è certo azzardato supporre che
Pagano abbia avuto tra le mani il numero 8 dei Bauhausbücher: in alcuni
studi milanesi se ne possono ancora oggi trovare esemplari e persino
collezioni complete, e poi è noto che, ancor prima dell’avvento del
nazismo, i rapporti con la Germania erano intensi forse più che con la
Francia e certamente assai di più che con l’Inghilterra» 205 . Esistono
indubbiamente affinità e collegamenti anche diretti tra i due approcci
fotografici, laddove però l’esperienza dell’istriano risulterà di certo più
sdrammatizzata e distante rispetto ad alcune sperimentazioni del maestro
ungherese, come nel caso dello studio dei fotomontaggi, che non verrà mai
approfondito da Pagano.
Interessante ed avvincente la critica sorta riguardo alla diatriba relativa
all’esistenza di una vera e propria fotografia bauhaus: in realtà per molti
non si può parlare di un fenomeno autonomo all’interno dell’istituto,
piuttosto della sperimentazione di nuove tecniche 206 ; nella scuola si inizia a
fotografare essenzialmente per riprendere e fermare momenti di vita
205 C. de Seta, Il destino dell’architettura. Persico Giolli Pagano, Laterza, Roma-Bari 1985, p. 271.
206 Cfr. P. Costantini ( a cura di), La fotografia al Bauhaus, cit.
104