l'archivio fotografico - FedOA

che non appare. Nell’ottavo volume nella collana dei «Bauhausbücher» 202 ,
intitolato Pittura Fotografie Film, pubblicato per la prima volta nel 1925,
l’autore dà vita ad un’opera di indubbia audacia, che avvia un nuovo corso
della cultura fotografica, riconoscendo per la prima volta la potenzialità del
mezzo ai fini di un ampliamento della nostra visione.
«L’inevitabile brancolare in forme di conformazione ottica tradizionale è
adesso dietro di noi e non deve più ostacolare la nuova attività.[…] Il
quadro tradizionale è entrato nella storia e ormai superato. Occhi e orecchie
aperte si appagano ad ogni istante con la ricchezza di meraviglie ottiche e
fonetiche. Ci vorranno ancora alcuni anni di vitali progressi, e ancora
alcuni fautori entusiasti delle tecniche fotografiche, dopodiché diverrà
acquisizione comune il fatto che la fotografia sia stata uno dei fattori più
importanti che hanno dato inizio a una nuova vita» 203 .
Risulta quanto mai evidente la rivoluzione compiuta dalla disciplina
fotografica che, nel giro di pochi anni, perviene ad una complessità e un
avanzamento tecnico che è possibile osservare in poche altre espressioni
artistiche contemporanee.
Così, gli approcci profondamente differenti dei due docenti di fotografia
del Bauhaus, Laszlo Moholy-Nagy e Walter Peterhans, convergono alla
formazione di una duplice anima fotografica all’interno della scuola
tedesca, che coincide poi con la doppia anima della fotografia
contemporanea internazionale 204 .
202 La collana dei «Bauhausbücher» viene fondata da Walter Gropius e Laszlo Moholy-Nagy.
203 Sulle possibilità e le esigenze tecniche, in Laszlo Moholy-Nagy, Pittura Fotografia …, cit., pp. 42-43.
204 «In contrasto con lo sguardo irrequieto di quest’ultimo (si parla di Moholy), Peterhans ritraeva soggetti
avvolti in un’atmosfera totalmente contemplativa, e attribuiva importanza alla precisione tecnica e
all’accuratezza dell’esecuzione. Mentre Moholy nei suoi esperimenti scandagliava i confini del medium,
il nuovo maestro del Bauhaus era invece interessato a una rappresentazione adeguata, persino utile, della
realtà concreta. La capacità di rappresentare il mondo degli oggetti in maniera appropriata e precisa –
davvero “oggettiva” – al di là di qualsiasi divagazione soggettiva o artistica, per Peterhans era il punto di
partenza per poter impiegare questa tecnica in contesti pratici ed economici». J. Fiedler, P. Feierabend (a
cura di), cit., p. 519.
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