Stile I – 4 Armonia e Sfondo - Musica & Musicologia
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Teoria dello stile<br />
ARMONIA E SFONDO<br />
[slide 4/7)<br />
Prof. Mario MUSUMECI
Mélos, <strong>Armonia</strong> e Testura<br />
Tonalità (orientamento diastematico) vs<br />
<strong>Armonia</strong> (conformazione diastematica)<br />
L’intelligenza armonica<br />
come problema pedagogico<br />
Stili tonali e Stili testurali<br />
Per una rifondazione pedagogica del<br />
pensiero teorico contemporaneo
INTELLIGENZA MUSICALE E SUA MULTIFATTORIALITÀ<br />
INTELLIGENZA<br />
MUSICALE
LUOGHI troppo COMUNI:<br />
TONALITÀ COME:<br />
“SCALA”<br />
MELODIA<br />
TONALITÀ COME:<br />
“GIRO ARMONICO”<br />
ARMONIA
Le due principali teorie sulle<br />
specie di accordi di settima
Edvard H. Grieg<br />
(1843-1907), Arietta<br />
dai Pezzi lirici op. 12 n. 1<br />
Edvard H. Grieg (1843-1907),<br />
Arietta, dai Pezzi lirici op. 12<br />
IL RISALTO<br />
FISIONOMICO<br />
DELLE<br />
STRUTTURE<br />
ACCORDALI
Edvard H. Grieg<br />
(1843-1907), Arietta<br />
dai Pezzi lirici op. 12 n. 1<br />
Edvard H. Grieg (1843-1907),<br />
Arietta, dai Pezzi lirici op. 12<br />
IL RISALTO<br />
FISIONOMICO<br />
DELLE<br />
STRUTTURE<br />
ACCORDALI
Il risalto fisionomico<br />
delle aree accordali:<br />
l’analisi armonico-tonale<br />
metodologicamente integrata
L’INTELLIGENZA MUSICALE<br />
E LE SUE INTERSEZIONI LOGICO-FORMALI<br />
TECNICHE LOGICO-<br />
ALGORITMICHE<br />
(DEDUTTIVO-INDUTTIVE)<br />
CALCOLO<br />
[ MATEMATICA]<br />
DETERMINAZIONI<br />
INSIEMISTICHE<br />
CAMPO<br />
[ FISICA]
L’INTELLIGENZA MUSICALE<br />
E LE SUE INTERSEZIONI LOGICO-FORMALI<br />
CALCOLO<br />
determinazioni<br />
e<br />
quantificazioni<br />
CAMPO<br />
orientamenti<br />
e<br />
conformazioni
CALCOLO / DETERMINAZIONI E QUANTIFICAZIONI<br />
Tecniche performative:<br />
gestuali, orali, di musica d’uso o colta,<br />
Orientamenti del flusso melodico e/o testurale:<br />
direzionali, diffusivi, equilibrativi …<br />
Agganci polifonici:<br />
generici, puntuali, integrati …
CAMPO / ORIENTAMENTI E CONFORMAZIONI<br />
Qualificazioni e Posizionamenti di flusso:<br />
Impressivi (gestuali-percussivi, verbali-prosodici),<br />
(a-, pre-, dia-)stematici (di trasmissione orale o per scrittura), testurali.<br />
Orientamenti di flusso:<br />
direzionali, diffusivi, equilibrativi, intensificativi …<br />
Conformazioni di flusso:<br />
moti direzionati, equilibri compensati, climax-anticlimax,<br />
arcate, moti assiali e cicloidi<br />
Conformazioni di campo:<br />
Modale-formulistico,<br />
Modale-scalare,<br />
Modale polifonico,<br />
Armonico-tonale polifonico,<br />
Armonico-tonale plasticamente configurato sul melos,<br />
Armonico-tonale plasticamente configurato sulla testura,<br />
Anarmonico plasticamente configurato sulla testura
Forma tonale come evoluzione interattiva<br />
di tonalità e di armonia
ACCORDI E SINTASSI ACCORDALE (1)<br />
Collegamenti dinamico-oppositivi<br />
Collegamenti coloristici (o plastico-luministici)
ACCORDI E SINTASSI ACCORDALE (2)<br />
Collegamenti divaricanti<br />
Collegamenti misti e varietà cadenzale
ACCORDI E SINTASSI ACCORDALE (3)<br />
Varietà di collegamenti<br />
Con rivolti e settime
Giovanni Allevi (1969-viv.) Il bacio, dalla raccolta Joy, 2006<br />
Strutturazione minimalista e<br />
Forma a cicloide<br />
Varianti in Accrescimento<br />
(Espansione espressiva)<br />
Tema<br />
Variante in Contrasto
Giovanni Allevi (1969-viv.) Il bacio, dalla raccolta Joy, 2006<br />
Strutturazione minimalista e<br />
Forma a cicloide<br />
Varianti in Accrescimento<br />
(Espansione espressiva)<br />
Tema<br />
Variante in Contrasto
Dal basso continuo all’accompagnamento figurato<br />
alla “conquista” della figurazione accompagnamentale<br />
G. F. Händel <strong>–</strong> Allegro dalla Sonata op. 1 n. 3, 1724<br />
(basso continuo, secondo H. Keller)<br />
J. Mattheson <strong>–</strong> esempi tratti dalla<br />
Grosse Generalbass Schule, 1731
Dal basso continuo all’accompagnamento figurato<br />
alla “conquista” della figurazione accompagnamentale<br />
G. F. Händel <strong>–</strong> Allegro dalla Sonata op. 1 n. 3, 1724<br />
(basso continuo, secondo H. Keller)<br />
J. Mattheson <strong>–</strong> esempi tratti dalla<br />
Grosse Generalbass Schule, 1731
IL RIDUZIONISMO ARMONICO-TONALE
“Sicut Locutus” dal Magnificat di J. S. Bach: strutture-quadro del Tema (Soggetto e 3 Controsoggetti)<br />
Simbolica riduzionistica: gerarchia dei valori notali nelle riduzioni
Simbolica riduzionistica: gerarchia dei valori notali nelle riduzioni<br />
Fantasia del viandante op. 15 di F. Schubert: sintesi formale e tonale dei singoli 4 movimenti<br />
alla sintesi dello stile tonale dell’intera opera<br />
e relazionando unitariamente il variegato impianto tematico
ANALISI ARMONICO-TONALE<br />
E LETTURA STILISTICA<br />
L’analisi armonico-tonale integrata<br />
<strong>Armonia</strong> e Testura<br />
Quadro tonale e campo armonico<br />
<strong>Stile</strong> tonale
<strong>Armonia</strong><br />
e<br />
Testura
J. S. Bach,<br />
Corale<br />
Herzliebster Jesu<br />
(dalla<br />
Passione secondo<br />
Matteo)<br />
Traduzione<br />
(non ritmica)<br />
corrispondente ai<br />
4 versetti:<br />
“Amatissimo<br />
Gesù, cosa hai<br />
commesso …<br />
perché venga<br />
pronunciata una<br />
così apra<br />
sentenza?<br />
Quale la colpa,<br />
per quale<br />
misfatto …<br />
ti accade ciò?”<br />
Il basso continuo come collante armonico<br />
dinamicamente risaltante la condotta contrappuntistica
J. S. Bach,<br />
Corale<br />
Herzliebster Jesu<br />
(dalla<br />
Passione secondo<br />
Matteo)<br />
Traduzione<br />
(non ritmica)<br />
corrispondente ai<br />
4 versetti:<br />
“Amatissimo<br />
Gesù, cosa hai<br />
commesso …<br />
perché venga<br />
pronunciata una<br />
così apra<br />
sentenza?<br />
Quale la colpa,<br />
per quale<br />
misfatto …<br />
ti accade ciò?”<br />
Il basso continuo come collante armonico<br />
dinamicamente risaltante la condotta contrappuntistica
Forma tonale<br />
vs<br />
<strong>Stile</strong> tonale
Stili tonali e Civiltà tonali
Tonalismo antico<br />
<strong>Stile</strong> modale
Tonalismo barocco<br />
<strong>Stile</strong> del continuo
Tonalismo classico<br />
<strong>Stile</strong> classico
Tonalismo classico<br />
<strong>Stile</strong> romantico
Tonalismo contemporaneo<br />
<strong>Stile</strong> modernistico
Tonalismo contemporaneo<br />
<strong>Stile</strong> neotonale
Pollini, Costa<br />
Tonalismo contemporaneo<br />
pre-seriale
Tonalismo contemporaneo<br />
seriale (“serialità dodecafonica”)
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