Anestetismi musicali. Breve saggio sull'utilizzo ideologico ... - Carducci

More documents

Recommendations

Info

18 Daniele Stroppolo tà di scelta, mentre non può far altro che aderire alle imposizioni della grande industria scegliendo esclusivamente entro i confini di ciò che essa offre. A fronte di questo ascolto sordo si sviluppa nell’ascoltatore un tipo di fruizione musicale alienato e feticistico che investe ogni ambito della produzione musicale: l’adorazione delle star, siano esse cantanti di musica leggera o maestri d’orchestra, il rispetto imbalsamato e fiacco per le grandi composizioni classiche, il culto del suono di uno Stradivari, il collezionismo di dischi, l’adorazione per cantanti d’opera dalla voce particolarmente brillante (indipendentemente dalla qualità dell’interpretazione) e così via. Tutto ciò che dovrebbe essere periferico diviene centrale, in quanto facilmente mercificabile e vendibile. La sostanza musicale, invece, rimane estranea, neppure sfiorata, oppure banalizzata attraverso una percezione inefficace. D’altra parte in una situazione così compromessa, anche l’intenditore, l’esperto, il musicologo e persino l’esecutore filologico finiscono per contribuire al compimento di questa enorme degradazione dell’ascolto: Il feticismo coinvolge anche l’attività musicale che vorrebbe essere seria e che mobilita contro la musica leggera elevata il pathos della distanza. La purezza e la fedeltà con cui essa presenta le opere si dimostra spesso altrettanto ostile alla causa quanto la depravazione dell’arrangiamento, 10 e l’ideale ufficiale delle esecuzioni musicali, diffusosi in tutto il mondo in seguito alla straordinaria opera di Toscanini, è un nuovo ausilio a sanzionare e convalidare uno stato di cose che, con le parole di Eduard Steuermann, può ben essere detto «barbarie della perfezione». È vero 10 Adorno si riferisce qui al fatto, enucleato nei precedenti paragrafi del suo scritto, che molto spesso i mezzi espressivi della musica colta vengono raccolti e banalizzati negli arrangiamenti della musica leggera, divenendo così strumenti volti ad un’enfasi precalcolata e falsa.
Anestetismi musicali che qui non vengono più trasformati in feticcio i pochi nomi delle opere più famose, anche se quelle meno famose che trovano posto nei programmi farebbero desiderare una simile delimitazione; è vero che qui non vengono più sbandierate ai quattro venti le «idee musicali», che i grandi crescendi dinamici non hanno lo scopo di provocare una determinata fascinazione, e che vi domina una disciplina ferrea: ma è appunto una disciplina ferrea. Il nuovo feticcio è l’apparato in sé, che funziona con perfezione e risplende come metallo, nel quale tutte le rotelline combaciano con tale regolarità che non resta più nemmeno uno spiraglio per il vero senso dell’insieme. L’esecuzione musicale oggi impostasi, perfetta e senza macchia, conserva l’opera al prezzo di reificarla definitivamente. [...] Nel momento stesso in cui un’opera viene fissata a scopo di conservazione, essa soccombe proprio a questo processo di fissazione. L’estremo feticismo che afferra la cosa la soffoca, e l’assoluta fedeltà all’opera smentisce l’opera stessa e la fa scomparire con indifferenza dietro l’apparato. 11 L’opera, fissata nella propria immagine perfetta, nella dinamica studiata minuziosamente, risuona come un blocco statico e già dato, bene culturale privo di vitalità. Al feticismo del mezzo, di qualsiasi mezzo, corrisponde un regresso dell’ascolto. Il regresso non si attua a confronto di una precedente situazione dello stesso individuo, né sarebbe possibile parlare di una decadenza del livello complessivo, dal momento che la situazione moderna di massificazione non è paragonabile alle epoche precedenti. Il regresso dell’ascolto si compie invece nel senso che il consumatore di musica ha una capacità di fruizione simile a quella di un individuo regredito, bloccato coercitivamente allo stadio infantile. L’assimilazione acritica di prodotti privi di significato e ridotti a slogan atomizzati in brevissime dimensioni ne è il sintomo più evidente. Si consuma un’adesione al prodotto al fine di sentirlo proprio nonostante la sua estraneità, men- 11 Ivi, pp. 29-30. 19
Page 1 and 2: Anestetismi musicali. Breve saggio
Page 3 and 4: Anestetismi musicali venta in misur
Page 5 and 6: Anestetismi musicali blico a fruirn
Page 7: Anestetismi musicali za, in nome de
Page 11 and 12: Anestetismi musicali strofica alla
Page 13 and 14: Anestetismi musicali Così la music
Page 15 and 16: Anestetismi musicali Quando la popu
Page 17 and 18: Anestetismi musicali ne che connett
Page 19 and 20: 4. Le musiche leggere Anestetismi m
Page 21 and 22: Anestetismi musicali che in rari ca
Page 23 and 24: Anestetismi musicali grande marchio
Page 25 and 26: Anestetismi musicali neo, ma come l

Anestetismi musicali. Breve saggio sull'utilizzo ideologico ... - Carducci

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?