Anestetismi musicali. Breve saggio sull'utilizzo ideologico ... - Carducci

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Daniele Stroppolo
re viene mutato in compratore convinto sulla linea della minima
opposizione. I momenti parziali non hanno più una funzione
critica di fronte a un tutto preordinato, ma sospendono la
critica che la vera totalità estetica esercita nei confronti della
totalità incrinata della società. Viene insomma sacrificata loro
l’unità sintetica, ed essi non ne producono più una che sostituisca
quella reificata, ma si mostrano condiscendenti proprio
verso questa. I momenti isolati di fascino sensoriale si dimostrano
inconciliabili con la costituzione immanente dell’opera
d’arte e sacrificano ciò che innalza l’opera d’arte a conoscenza
vincolante: essi non sono cattivi di per se stessi ma per la loro
funzione smorzatrice. Servi del successo, si spogliano di quel
tratto di insubordinazione loro inerente, e si vincolano alla connivenza
con tutto ciò che l’attimo isolato è in grado di offrire a
un individuo che è a sua volta isolato e da tempo non è nemmeno
più un individuo. Nell’isolamento gli stimoli si ottundono
e producono clichés tratti dal patrimonio corrente. 8
La musica leggera e quella colta, quella definita comunemente
“classica”, finiscono quindi per assumere la stessa alienante funzione
di intrattenimento meramente epidermico. Ciò non solo
per il fatto che tale fruizione è connaturata nella musica leggera e
può facilmente essere applicata anche all’ascolto di arie famose o
estratti celebri da opere più strutturate, ma soprattutto perché
l’ascoltare, opportunamente addestrato dalla radio, anche all’ascolto
di una composizione completa, non è in grado di mettere in
funzione gli strumenti critici necessari per decodificare l’opera
nella sua interezza. L’ampio respiro di ogni sinfonia, di ogni opera
lirica finisce per ridursi ad una serie spezzata di brevi spasmi
più o meno orecchiabili, e quindi più o meno piacevoli.
Rimane estranea a tale meccanismo la musica colta moderna,
quella che oggi noi definiremmo d’avanguardia, la quale ha
scientemente rinunciato a ogni traccia di eufonia, di piacevolez-
8 ADORNO TH. W., Dissonanze, cit., p. 13.