Anestetismi musicali. Breve saggio sull'utilizzo ideologico ... - Carducci
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Daniele Stroppolo<br />
zati) finisce per ridursi a una sorta di variazione attorno alle<br />
pulsazioni sentite come necessarie e immanenti, ovvero il 4/4 o<br />
in alternativa il 3/4. Questi elementi concedono all’ascoltatore<br />
di non concentrarsi sulla musica, perché il suo fluire procede<br />
con andamento rassicurante e all’interno di schemi armonici<br />
riconoscibili, in modo che i suoi esiti non si emancipino mai<br />
dalle aspettative standardizzate del fruitore.<br />
Vi è inoltre un ulteriore aspetto non trascurabile della musica<br />
leggera nel suo insieme, che penetra strutturalmente anche<br />
nelle canzoni underground: il cliché di genere. Si tratta di scelte<br />
timbriche e di costruzione dei brani, o anche di una determinata<br />
prevalenza di certi intervalli <strong>musicali</strong> nelle armonie e nelle<br />
melodie, o ancora dell’utilizzo di brevi fraseggi chitarristici<br />
che fungono da unità minima del pezzo, i cosiddetti riff; questi<br />
elementi introducono il fruitore in un sistema conosciuto, nel<br />
quale le novità sono sempre puro contorno rispetto all’essenza<br />
del brano stesso. È in questo modo che si creano ascoltatori<br />
specializzati, frequentatori di determinati generi nei quali<br />
essi si muovono a proprio agio riconoscendo stilemi precisi<br />
che corrispondono perfettamente alle aspettative del fruitore:<br />
un meccanismo di autorafforzamento che oscilla tra il rassicurante<br />
territorio conosciuto e l’introduzione periferica di novità<br />
marginali; lo stesso automatismo della musica da classifica,<br />
con analoghi risultati sul piano dell’ammaestramento allo<br />
standard conoscitivo.