Anestetismi musicali. Breve saggio sull'utilizzo ideologico ... - Carducci

Anestetismi musicali
neo, ma come l’imitazione parodistica di uno sfogo, un tentativo
di riproduzione che oscilla in modo totalmente scisso tra
l’esternazione spontanea e una sua primitiva figurazione. Quanto
al canto melodico, nella musica leggera non commerciale il
suo andamento non si distacca molto dalla canzonetta; e molto
spesso è proprio la linea melodica vocale a semplificare la comprensione
armonica e strutturale del pezzo dimostrando il suo
diatonismo anche a fronte di qualche soluzione d’arrangiamento
complessa e articolata. Infatti le dissonanze non risolte non
sono contemplate nell’andamento vocale, e dove esse sono presenti
nella base strumentale la voce si fa da parte rimanendo in
silenzio o affidandosi a soluzioni puramente ritmiche (come
quelle del grido) o di commento attraverso una qualche forma
di recitato. Da questo punto di vista, quindi, le soluzioni della
musica underground più che sconfessare quelle della musica da
classifica sembrano confermarle per sottrazione.
Al di là degli esiti estetici in sé, sembra importante tentare di
comprendere se queste forme musicali non allineate promuovano
un tipo di ascolto diverso da quello che viene inculcato
dalla musica commerciale; se, insomma, il loro insieme sonoro
esca effettivamente dagli standard imposti all’orecchio del
fruitore di musica popular inducendolo a un grado di attenzione
e di concentrazione maggiore; o se, invece, sia anch’esso appiattito
nel ruolo di soundtrack dell’esistenza.
Ebbene, se anche alcuni aspetti della musica leggera non
commerciale si allontanano da alcuni logori aspetti di quella da
classifica, ve ne sono altri che invece conducono il fruitore a
schemi d’ascolto stereotipati: passività, distrazione, uso di
sottofondo. Vi sono infatti alcune componenti della musica non
colta che le sono, almeno allo stato degli sviluppi attuali, del
tutto connaturate: la diatonia nelle parti melodiche e l’uso di un
beat, di una regolarità ritmica che schematizza ogni metro in una
uniformità di fondo per cui l’uso di tempi composti, poliritmie
e tempi dispari (anche nei casi non frequenti in cui sono utiliz-
35