Anestetismi musicali. Breve saggio sull'utilizzo ideologico ... - Carducci

Anestetismi musicali
che in rari casi) 20 . Sul piano timbrico il discorso si fa più articolato:
vi è ampio margine di tolleranza rispetto all’approccio canoro.
Accanto a voci impostate e sicure da crooner si possono
ascoltare agili timbri tenorili, canti dimessi al limite del sussurrato,
andamenti soavi e gole roche e consumate. Vi è un’apparente
libertà in tutto ciò, che presuppone però un fatto che riguarda
nell’insieme ciascuna voce ritenuta vendibile: il timbro dev’essere
pieno, completo nei suoi armonici. Le voci più graffianti
e “sporche”, come quella dell’italiano Vasco Rossi, o del
defunto Kurt Cobain dei Nirvana o ancora di Chester Bennington
dei Linkin Park mantengono intatto il proprio spettro armonico
anche nei momenti in cui esprimono il massimo livello
di rabbia: il loro “grido” dev’essere ben modulato e risultare
sempre perfettamente in focus rispetto alla nota emessa. Non
sono ammesse sbavature che denotino una mancanza di controllo
o la perdita della maschera da cantante consumato: la performance
non deve uscire dallo specchio della rappresentazione,
il grido dev’essere l’immagine melodica di un grido.
Sul piano ritmico l’andamento della canzone è regolare, scandito
da un metronomo che relega eventuali rallentamenti o accelerazioni
nel rango dell’abbellimento di cornice, usato esclusivamente
in un eventuale finale particolarmente a effetto o in
simili funzioni periferiche. Le misure generalmente utilizzate
sono quella di 4/4 e quella di 3/4, sulle quali si possono proporre
accenti diversi a seconda del tenore che si intende fornire al
pezzo. Quasi sempre il ritmo è scandito in modo molto netto e
chiaro da qualche strumento percussivo, acustico o elettronico.
20 Ancora una volta è necessario ribadire che le componenti in stretta minoranza
rispetto a tendenze costituite e consolidate non esistono in quanto tali,
ma solo in rapporto al tutto: così il cantante pop imperfetto o leggermente
stonato è tollerato solo come variazione rispetto alla regola che presuppone
voci sempre piene e cariche di armonici, mai in difficoltà nell’esecuzione.
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