Anestetismi musicali. Breve saggio sull'utilizzo ideologico ... - Carducci

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Daniele Stroppolo
e l’utilizzo di materiale scadente nella costruzione dei dispositivi
di riproduzione e di amplificazione abbia tendenzialmente
fatto scemare la qualità del segnale d’ascolto: l’importante è la
diffusione sempre più capillare, con lo scopo che la nostra soundtrack
personalizzata lasci sempre meno spazio al silenzio.
La costante presenza di una musica di sottofondo implica
una riduzione dell’attenzione su un doppio piano: quello dell’ascolto
e quello della percezione del reale. Ad auricolari inseriti
ci si muove immersi nella propria selezione musicale, e la realtà
viene colorata, filtrata dalla musica; ogni tappa in bus diviene
la brutta copia di un film on the road, una corsa nel parco è la
riproduzione del massacrante allenamento di un prodigio nascente
grazie all’American dream; e la dimensione del reale si riverbera
di finzioni e citazioni, sbiadendo l’hic et nunc contingente
e individuale in una dimensione standard e condivisa. Al tempo
stesso la musica non può che essere sottofondo: il suo ruolo
è sempre relegato a quello di coro, di commento; la sua fruizione
è puramente epidermica e sempre in relazione con un immaginario
extramusicale che a sua volta colora e profuma la musica
con toni e sfumature che non le appartengono. L’ascolto
concentrato, emancipato, non automatizzato diventa l’eccezione.
E diventando eccezione, finisce per essere in costante dialogo
con la fruizione da colonna sonora: chi decide di dedicare
parte del proprio tempo libero a un ascolto attento e non distratto
deve in ogni caso forzarsi rispetto all’ascolto da sottofondo
al quale è stato sicuramente ammaestrato attraverso la
presenza incessante di soundtrack nei luoghi pubblici e nei mass
media, quand’anche non sia tra i volontari fruitori di musica da
auricolare. E oltre all’influenza individualizzata rispetto al suo
personale modo di ascolto, il soggetto si trova anche in condizione
di dover contrastare un ascolto ormai accettato come
modus principe di approccio alla musica dal punto di vista collettivo.
La cultura odierna della musica è la cultura massificata,
standardizzata e volta alla fruizione di cornice.