Anestetismi musicali. Breve saggio sull'utilizzo ideologico ... - Carducci
Anestetismi musicali. Breve saggio sull'utilizzo ideologico ... - Carducci
Anestetismi musicali. Breve saggio sull'utilizzo ideologico ... - Carducci
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
24<br />
Daniele Stroppolo<br />
che determina la produzione della popular music. Il loro tempo<br />
libero serve solo a riprodurre la loro capacità lavorativa. È un<br />
mezzo invece che un fine. Il potere del processo di produzione si<br />
estende sugli intervalli di tempo che in superficie appaiono essere<br />
“liberi”. Essi vogliono beni standardizzati e pseudo-individualizzazione,<br />
perché il loro riposo è una fuga dal lavoro e allo stesso<br />
tempo è plasmato da quegli atteggiamenti psicologici ai quali<br />
il loro mondo quotidiano del lavoro li abitua in modo esclusivo.<br />
[...] Essi cercano il nuovo, ma la tensione e la noia associate al<br />
lavoro reale induce ad evitare qualunque sforzo in quel tempo<br />
libero che offre l’unica possibilità per esperienze realmente nuove.<br />
Come surrogato, essi chiedono insistentemente qualcosa di<br />
stimolante. La popular music viene ad offrirlo. Le sue stimolazioni<br />
si incontrano con l’incapacità di fare qualche sforzo nel sempreidentico.<br />
Questo significa ancora noia. È un cerchio che rende<br />
impossibile la fuga. L’impossibilità della fuga produce il diffuso<br />
atteggiamento di disattenzione verso la popular music. Il momento<br />
del riconoscimento è quello di una sensazione senza fatica. La<br />
subitanea attenzione associata a questo momento si brucia all’istante<br />
e relega l’ascoltatore in un regno di disattenzione e distrazione.<br />
Da un lato, il dominio della produzione e del plugging<br />
presuppone la distrazione e, dall’altro, la produce. 15<br />
Non si deve però presupporre che l’ascoltatore di musica di<br />
consumo sia totalmente inconsapevole rispetto ai meccanismi<br />
produttivi e psicologici appena delineati; viceversa, il fruitore di<br />
popular music è ben cosciente dell’intrinseca vacuità dei brani radiofonici<br />
e del loro mero scopo commerciale. Ed è proprio grazie<br />
a tale coscienza e al sentimento ambivalente suscitato da<br />
essa che la sottomissione alla musica di consumo si attua al livello<br />
più profondo: accettarne le regole, accettarne la natura<br />
significa vincere una resistenza interna nei confronti della consuetudine<br />
imposta:<br />
15 Ivi, pp. 107-108.