Anestetismi musicali. Breve saggio sull'utilizzo ideologico ... - Carducci

More documents

Recommendations

Info

22 Daniele Stroppolo cui non è permesso di svilupparsi diventa una caricatura delle sue stesse potenzialità. 13 Secondo Adorno, quindi, ciò che nella musica colta è funzionale e consequenziale, nella musica di consumo diventa aleatorio e arbitrario. Nei richiami tra macrostruttura e microstruttura musicale si racchiude, secondo Adorno, lo spessore artistico di un brano. La sua configurazione complessiva deve dialogare con le sue melodie, con le sue scelte armoniche, con l’arrangiamento, con la dinamica. Tutto ciò, a suo modo di vedere, viene annullato nella musica di consumo, che si struttura secondo forme standardizzate e rigide, riconoscibili anche nel momento in cui vi vengano applicate in modo posticcio forme estrinseche di complessità, con precise ricadute sulla sua percezione da parte del fruitore e di conseguenza sul significato che la musica assume: L’ascolto della musica popular è consapevolmente trasformato, non solo dai suoi promotori ma per così dire dalla natura intrinseca di questa musica, in un sistema di meccanismi reattivi totalmente antagonistici all’ideale di individualità in una società libera e liberale. Questo non ha nulla a che vedere con la semplicità e la complessità. Nella musica seria, ogni elemento musicale, anche il più semplice, è proprio “lui”, e più l’opera è altamente organizzata, meno possibilità vi sono di sostituzione dei singoli dettagli. Nella musica di successo commerciale, invece, la struttura sottostante al pezzo è astratta, esistendo indipendentemente dallo specifico sviluppo musicale. [...] L’orecchio tratta le difficoltà della musica di successo facendo sostituzioni minime derivate dalla conoscenza dei modelli. L’ascoltatore, quando è alle prese con il complicato, ode in realtà solo il semplice che esso rappresenta e percepisce il complicato solo come una distorsione parodistica del semplice. 14 13 ADORNO TH. W., Sulla popular music, cit., p. 73. 14 Ivi, p. 75.
Anestetismi musicali Così la musica di consumo si configura come il frutto di una tensione duale: da una parte strutture conosciute e rassicuranti con la loro costante presenza, strutture che il fruitore finisce per ritenere connaturate alla musica in sé; dall’altra una serie di variazioni di superficie che creano l’illusione del nuovo e che danno all’ascoltatore/cliente l’idea di poter scegliere liberamente tra brani/prodotto diversi tra loro, ma che in realtà sono intimamente identici. In condizioni così degradate d’ascolto, il successo di un brano rispetto a un altro dipende soprattutto dal suo plugging, ovvero da quanto esso sia “spinto” attraverso i media: il suo riconoscimento indotto diviene lo strumento principe per decretarne ascolto, gradimento e vendita. Naturalmente, aggiunge Adorno, anche nella musica seria il riconoscimento è un passaggio fondamentale per la fruizione della musica: il riconoscimento di determinati temi e di certe strutture permette di individuare le connessioni delle singole parti di una composizione con il tutto, e della composizione con il suo genere d’appartenenza, con il suo contesto di produzione e così via. Insomma, il riconoscimento è presupposto per la comprensione, al fine di far emergere il nuovo, la novità intrinseca al brano. Nella musica di consumo, invece, riconoscimento e comprensione coincidono, perché la profonda novità è bandita, e accolte sono invece esclusivamente quelle modulazioni che permettono di confermare strutture già note. In questo modo viene promosso e rafforzato un tipo di ascolto distratto e disattento, che diviene anche l’unico possibile per riuscire ad accettare la monotonia della popular music senza incorrere nel tedio. Tale fatto implica precise ricadute sociali tutt’altro che innocue: Nella nostra società attuale le masse sono intrise dello stesso modo di produzione nascosto dietro il materiale manufatto che viene loro rifilato. I clienti dell’intrattenimento musicale sono essi stessi oggetti o, in effetti, prodotti dello stesso meccanismo 23
Page 1 and 2: Anestetismi musicali. Breve saggio
Page 3 and 4: Anestetismi musicali venta in misur
Page 5 and 6: Anestetismi musicali blico a fruirn
Page 7 and 8: Anestetismi musicali za, in nome de
Page 9 and 10: Anestetismi musicali che qui non ve
Page 11: Anestetismi musicali strofica alla
Page 15 and 16: Anestetismi musicali Quando la popu
Page 17 and 18: Anestetismi musicali ne che connett
Page 19 and 20: 4. Le musiche leggere Anestetismi m
Page 21 and 22: Anestetismi musicali che in rari ca
Page 23 and 24: Anestetismi musicali grande marchio
Page 25 and 26: Anestetismi musicali neo, ma come l

Anestetismi musicali. Breve saggio sull'utilizzo ideologico ... - Carducci

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?