Anestetismi musicali. Breve saggio sull'utilizzo ideologico ... - Carducci

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Daniele Stroppolo
cui non è permesso di svilupparsi diventa una caricatura delle
sue stesse potenzialità. 13
Secondo Adorno, quindi, ciò che nella musica colta è funzionale
e consequenziale, nella musica di consumo diventa aleatorio
e arbitrario. Nei richiami tra macrostruttura e microstruttura
musicale si racchiude, secondo Adorno, lo spessore artistico
di un brano. La sua configurazione complessiva deve dialogare
con le sue melodie, con le sue scelte armoniche, con l’arrangiamento,
con la dinamica. Tutto ciò, a suo modo di vedere,
viene annullato nella musica di consumo, che si struttura secondo
forme standardizzate e rigide, riconoscibili anche nel momento
in cui vi vengano applicate in modo posticcio forme
estrinseche di complessità, con precise ricadute sulla sua percezione
da parte del fruitore e di conseguenza sul significato che
la musica assume:
L’ascolto della musica popular è consapevolmente trasformato, non
solo dai suoi promotori ma per così dire dalla natura intrinseca di
questa musica, in un sistema di meccanismi reattivi totalmente
antagonistici all’ideale di individualità in una società libera e liberale.
Questo non ha nulla a che vedere con la semplicità e la complessità.
Nella musica seria, ogni elemento musicale, anche il più
semplice, è proprio “lui”, e più l’opera è altamente organizzata,
meno possibilità vi sono di sostituzione dei singoli dettagli. Nella
musica di successo commerciale, invece, la struttura sottostante al
pezzo è astratta, esistendo indipendentemente dallo specifico sviluppo
musicale. [...] L’orecchio tratta le difficoltà della musica di
successo facendo sostituzioni minime derivate dalla conoscenza
dei modelli. L’ascoltatore, quando è alle prese con il complicato,
ode in realtà solo il semplice che esso rappresenta e percepisce il
complicato solo come una distorsione parodistica del semplice. 14
13 ADORNO TH. W., Sulla popular music, cit., p. 73.
14 Ivi, p. 75.