la traduzione di Montale di due novelle di Cervantes - Bruno Osimo ...

universal centinela…” [non dormivo di notte, visitando i cortili, salendo sulle terrazze, reso
universale sentinella].
Molto spesso, traducendo, Montale preferisce rendere espliciti dei verbi impliciti per dar
maggior chiarezza e semplicità narrativa alle azioni. In questo caso il traduttore sceglie di
trasformare i gerundi e il participio in imperfetti, che trasformano la concitazione
dell’originale in una ordinata elencazione: “non dormivo la notte, visitavo i cortili, salivo
sulle terrazze e facevo la sentinella..”
Il padrone apprezza il buon servizio del cane e lo premia con avanzi di cibo, che l’animale
accoglie con “infinitos saltos”, che in italiano diventano “grandi salti”. La trasformazione
dell’espressione è radicale perché passa dall’aspetto temporale del durare delle piroette
all’ambito spaziale della loro grandezza, quando apparentemente non vi è alcun motivo per
una tale resa, perché non si tratta né di una sintesi né di un’espressione idiomatica. Un simile
cambiamento, sempre per rendere la misura con parametri diversi, era la trasformazione di
“exorbitantes” in “straordinarie”, usato per qualificare le vicende del mattatoio. In
quest’ultimo caso ravvediamo lo stesso procedimento, ma secondo la direzione opposta, in
quanto il traduttore si sposta dal campo dello spazio (l’ampiezza ) a quello del tempo (la poca
frequenza). Anche se apparentemente il significato delle espressioni coincide, la
trasformazione dell’ambito definisce parametri di misura diversi.
Poco dopo Montale si trova a dover affrontare l’espressione spagnola “rodeele todo” per
indicare il movimento del cane intorno al proprio padrone, la cui resa letterale “lo circondai
tutto” non avrebbe senso. Il poeta, dovendo inserire una specificazione dell’azione, fa
riferimento ai salti precedenti con la traduzione “gli feci intorno le mie piroette”, anche a
costo di aggiungere un particolare coloristico che richiama i saltimbanchi assente nel testo
originale.
L’espressività di Cervantes si dimostra, oltre che nel variopinto uso del linguaggio, nella sua
capacità di penetrare e descrivere la vita spagnola attraverso il riferimento agli usi e alle
tradizioni che lo scrittore ha avuto modo di conoscere durante i suoi numerosi viaggi. Questi
particolari, disseminati per il testo, lo rendono particolarmente realistico e ci descrivono tutto
un universo di costumi e di mode mantenendone la vividezza.
Quando Berganza critica chi non si comporta secondo il proprio lignaggio, cita l’esempio di
un eccentrico cavaliere che si vanta “que sabe jugar los cubiletes y las agallas, y que no hay
quien como el sabe bailar la chacona”. Leggiamo nelle note critiche all’edizione spagnola che
il riferimento è a un gioco il cui scopo è nascondere sotto un bicchiere (cubilete) la piccola
pigna del cipresso (agalla) e farla passare rapidamente sotto un atro recipiente, mentre l’altra
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