la traduzione di Montale di due novelle di Cervantes - Bruno Osimo ...

In un episodio successivo, ambientato nella casa di un ricco mercante, lo stesso termine al
plurale diventa “dimostrazioni di cortesia”, a riprova del fatto che il senso del rispetto del
proprio compito viene reso da Montale in modo distinto a seconda del contesto in cui il cane
si trova.
Il mondo del mattatoio è un universo di personaggi che hanno un loro gergo, col quale
nominano persone e oggetti tipici della loro realtà e del loro mestiere.
Cervantes arricchisce le sue novelle mescolando stili e idioletti che caratterizzano
espressivamente i suoi molteplici personaggi, ricorrendo spesso a espressioni colloquiali che
danno del filo da torcere al traduttore e al suo sforzo di abbreviazione.
A volte, per rendere ciò che il prototesto specifica con un solo termine, è necessaria un’intera
definizione, se non si vogliono perdere alcune sfumature importanti.
Così, quando Nicola si rende conto dello scherzo della sostituzione, dimostra un’ultima volta
la sua violenza istintuale, sfoderando un coltellaccio col quale tenta di colpire Berganza.
Durante tutto l’episodio del mattatoio, Cervantes focalizza l’attenzione del lettore sulla
disonestà, ma in particolar modo sulla ferocia dei macellai, esprimendo la sua ripugnanza per
tale attitudine, e anche in questa situazione il narratore insiste su tale aspetto, oltre che sul
miracolo della propria sopravvivenza, raccontando che il padrone tenta di pugnalarlo con
“uno de cachas”, espressione che Montale si vede costretto a tradurre “coltellaccio dal manico
lungo”.
Il personaggio della fanciulla che ruba al cane il contenuto della cesta ha dei tratti di grazia
che si oppongono con forza all’ambiente del mattatoio e alle donne che lo frequentano.
Questa delicatezza è espressa sia dal suo aspetto avvenente, sia dalla particolare raffinatezza
delle sue parole, perché si rivolge al cane con il plurale di cortesia “Andad, Gavilán, o como
os llamais…” cui segue però un detto colloquiale. Nella traduzione, in altre occasioni attenta
agli idioletti che caratterizzano i personaggi, in questo caso ella si rivolge all’animale col “tu”.
4.3.c Una beffa d’Arcadia
Berganza, fuggendo all’ira del padrone, scappa dalla città e si rifugia nei boschi, dove trova
dei pastori coi quali desidera restare, ma questa parte di narrazione, considerata forse puro
collegamento tra i due episodi da parte di Montale, subisce un particolare processo di sintesi.
Quando Berganza scappa da Siviglia senza sapere dove andare, in spagnolo dice “me fui por
aquellos campos de Dios adonde la fortuna quisiese llevarme ” [me ne andai per quei campi di
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