la traduzione di Montale di due novelle di Cervantes - Bruno Osimo ...

quanto già nella prima frase il poeta elimina la struttura ad endiadi tipica della poetica
cervantina e sottolinea il valore verbale dell’intero testo.
Altra operazione interessante per il discorso dell’unità delle novelle di cui mi occupo è il fatto
che la seconda inizi appena sotto la prima, come a determinare una continuità tra i due testi. In
questo caso si tratta però di scelte editoriali, nelle quali ritengo non sia coinvolto il traduttore.
Il dialogo si apre con lo stupore dei due cani di fronte alla loro sorprendente facoltà di parlare
la lingua umana, esplicitando subito la loro reciproca simpatia attraverso gli epiteti che
antepongono al nome dell’altro, dato che Scipione chiama “amigo” Berganza, il quale lo
apostrofa “hermano”. Montale mantiene inalterata l’espressione fraterna, ma aggiunge ad
“amico” il possessivo “mio”, aggiungendo in questo caso, rispetto alla solita attenzione per la
maggior sinteticità possibile, un aggettivo per rendere l’affettuosità e la vicinanza dei due
animali.
I due mastini dunque, con stupore, iniziano a dialogare, incerti loro stessi delle cause e sui
limiti di tale libertà.
La facoltà di parlare è il primo tema del dialogo e ricopre un’importanza fondamentale, in
quanto proietta l’intero racconto in un piano sospeso tra la realtà e l’irrealtà. Il realismo
cervantino che si svelerà nella novella nella descrizione di ambienti estremamente concreti
soprattutto nei loro aspetti più biechi, si smussa presentando la narrazione come il discorso
apparentemente irreale tra due cani. Questo contrasto così forte si può situare all’interno della
generale problematica dell’opposizione tre Storia e Fantasia, tema molto dibattuto dalla critica
cervantina.
Tutte le novelle della raccolta contengono numerosi riferimenti realistici alla società del
tempo, svolgendosi tra i diversi livelli sociali che la componevano, senza contare i richiami
autobiografici dell’autore o le citazione di persone realmente esistite o addirittura conosciute
durante i suoi viaggi.
L’elemento favolistico gioca da contrappunto a tale concretezza, condendo ogni novella di
elementi della tradizione fantastica quali agnizioni sbalorditive, insperati salvataggi e
riconoscimenti che permettono spesso un improvviso lieto fine.
L’autore, in questo caso, incorniciando il realismo dei fatti nell’improbabile discorrere dei
cani, propone al lettore un testo che richiede una momentanea sospensione del giudizio.
E’ così importante sapere se i cani parlassero realmente o no? Alle proteste dell’amico di
fronte a tale assurdità, Campuzano gli offre il manoscritto del dialogo e, dopo la lettura, è lo
stesso Peralta a proporre di non discuterne più, lasciando il tema in sospeso. Non è
fondamentale decidere se i cani parlassero davvero perché la novella rimarrebbe in ogni caso
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