la traduzione di Montale di due novelle di Cervantes - Bruno Osimo ...

messaggio fondamentale. Procedimenti ricorrenti sono l’uso di sinonimi invece che di
ripetizioni, seguendo il gusto italiano per la variatio, che lo porta nel caso di Hardy fino alla
destrutturazione del ritornello, e la compensazione per l’eliminazione delle assonanze o delle
rime attraverso il ricorso a rimandi fonici interni.
Nella traduzione il poeta non si limita a rendere le parole, ma riconosce e adatta le immagini
del testo concentrandosi sulla singola composizione e inserendola in un contesto storicoculturale.
“Il sistema verbale e concettuale dell’originale” secondo Maria Pia Musatti “ rappresenta
l’input di un processo di riscrittura cui presiede, oltre ovviamente il nuovo codice linguistico,
una grammatica della visione tutta personale, che crea nuove relazioni di senso entro il
sistema lessicale e nuove soluzioni sintattiche, con il sostegno spesso dell’accumulazione
memoriale di tutta una tradizione letteraria”. 61 Tali pratiche sono accompagnate dalla scelta di
poeti molto amati e quindi conosciuti in modo approfondito dal traduttore.
Se nella poesia la traduzione è sempre accompagnata da ovvie e drastiche scelte tra il rispetto
della forma o del contenuto, anche nella prosa Montale mantiene lo stesso approccio alla
traduzione prediligendo la ricerca del senso piuttosto che la riscrittura letterale del testo.
La Grignani, curatrice della pubblicazione della traduzione di Montale di Green mansion di
Hudson, rivela, grazie alla lettura della corrispondenza con Lucia Rodocanachi, collaboratrice
di tanti rinomati traduttori del tempo, la preoccupazione di Montale per diversi aspetti del
testo. Se da una parte si interessa alla resa precisa di alcune parole, alla traduzione letterale
della collaboratrice oppone una prosa più libera, ma assai attenta alle rese foniche e
coloristiche.
Come per la poesia, elimina le ripetizioni usando sinonimi e snellisce le ridondanze analitiche
e i trapassi logici, sebbene in questo testo la scelta non sia giustificata da esigenze metriche.
Anche in questo caso si tratta di una “ricerca dei “possibili scambi, delle possibili
equivalenze” delle due lingue in campo, ma è anche lotta per traslare in un contesto
linguistico e storico-culturale diverso i valori dell’originale che si colgono sullo sfondo del
loro contesto.” 62
Bisogna sottolineare a questo punto che la distinzione tra “poesia” e “prosa” che
consideriamo ovvia può stimolare alcune riflessioni. Per non allontanarci dal nostro tema, mi
limito a riportare il pensiero del nostro scrittore in proposito, attraverso una considerazione
che risulta particolarmente calzante. In un’intervista del ‘62, Montale, rispondendo alla
61 M. P. MUSATTI, Montale traduttore, cit., pagg. 123-124
62 M. A. GRIGNANI , A play of iridescent colour in W. H. HUDSON, La vita della foresta, traduzione di E.
MONTALE, a cura di M. A. GRIGNANI, G. Einaudi, Torino 1987, pagg. 309-310
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