la traduzione di Montale di due novelle di Cervantes - Bruno Osimo ...

esplicitando così ancora maggiormente l’importanza della resa artistica della traduzione anche
a scapito del rispetto letterario dell’originale. Tale strategia traduttiva effettivamente si
riscontra in tutti i lavori di Montale.
I critici che hanno analizzato il lavoro di traduzione poetica dello scrittore ligure hanno
sottolineato come, nei vari casi, egli abbia reinterpretato il testo originale seguendo una lettura
personale dell’opera e perseguendo lo scopo di renderne il senso globale attraverso soluzioni
innovative.
In un’intervista del ’60 per i “Quaderni Milanesi” il poeta suddivide due tipi di poesia. Quella
filosofica che racchiude concetti si potrebbe rendere anche in altra forma, mentre “i poeti del
Dolce Stil Novo, Petrarca, Shakespeare nei sonetti, i grandi poeti metafisici (o religiosi)
spagnoli, inglesi e tedeschi e ieri Hopkins, Valéry, Yests Benn ed altri hanno espresso idee
che sono accettabili solo in “quella” forma. Di qui la scarsa traducibilità della poesia.” 57
Nella traduzione poetica Montale adotta soluzioni distinte. Nel caso dei sonetti shakespeariani
tradotti dall’inglese, ad esempio, considerando l’importanza del poeta inglese nella tradizione
culturale del suo paese, cerca di riprodurre le composizioni attraverso una resa strutturale e
lessicale petrarchesca. La scelta dell’uso degli endecasillabi per rendere i decasillabi
elisabettiani, a causa della maggiore concentrazione della lingua inglese, lo porta a dover
operare delle scelte di selezione e variazione radicali sul piano del lessico; in particolare nel
caso del sonetto XXII il traduttore si concentra su tratti semantici legati all’alternanza
chiaroscurale e opera una compressione delle metafore 58 . Allo stesso modo, nella traduzione
di “Pied Beauty” di Hopkins l’infedeltà strutturale è finalizzata alla resa della musicalità dei
versi del poeta inglese 59 . La poesia risulta un omaggio a un autore tanto amato dal traduttore
che echi tematici dei suoi brani si trovano nella raccolta montaliana di Finisterre.
Nel caso di Garden seat di Hardy i cambiamenti investono soprattutto gli elementi verbali.
Anche in questo caso il traduttore si muove con ampia libertà rispetto alla forma del testo
originale inserendo un senso di dinamismo assente nel testo inglese e svelandone la potenziale
dimensione narrativa. 60
In generale, nella traduzione delle composizioni poetiche, Montale trasforma ampiamente il
testo cercando di raggiungere, attraverso la manipolazione della forma, il mantenimento del
57 E MONTALE, Dialogo con Montale sulla poesia, in Idem, Sulla poesia, cit., pag. 583
58 M. P. MUSATTI, Montale traduttore: la mediazione della poesia, in “Strumenti critici”, febbraio 1980, pagg.
122-148. Per una trattazione più ampia dell’argomento, consultare R. MEOLI TOULMIN, Shakespeare ed Eliot
nelle versioni di Eugenio Montale , in “Belfagor”, 31 luglio 1971, pagg. 453-471
59 Vedere L. BARILE, Sparviero o procellaria? Una versione di Montale da Hopkins , in Studi di filologia e
critica offerti dagli allievi a Lanfranco Caretti, Salerno Editrice, Roma 1985, pagg. 805-846
60 Vedere P.V. MENGALDO La panchina e i morti (su una versione di Montale), in: Atti del Convegno
Internazionale “La poesia di Eugenio Montale”, Milano-Genova 1982 , Librex, Milano 1983, pagg. 133-148
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