la traduzione di Montale di due novelle di Cervantes - Bruno Osimo ...

La classificazione tra l’elemento realista e quello idealista risulta piuttosto precaria dovendo
considerare la complessità con cui i due aspetti si intrecciano all’interno di ogni racconto, per
cui altri crtici hanno tentato diversi sentieri per metter ordine nella raccolta.
Casalduero nel suo Forma y sentido de las Novela ejemplares 41 suddivide con decisione le
novelle secondo elementi tematici individuando quattro narrazioni basate sul tema dell’amore,
due legate al matrimonio e tre che, sfuggendo alla classificazione, si basano sul realismo.
Oltre al rigido incasellamento, Casalduero sottolinea la presenza del barocco quale
fondamentale elemento innovativo delle novelle. La modernità di Cervantes sta nell’aver
posto l’ideale all’interno dell’uomo, nelle sue capacità, a differenza dell’uomo rinascimentale
che identifica l’ideale fuori di sé; il personaggio barocco agisce nella narrazione mentre quello
rinascimentale subisce i capovolgimenti del proprio destino governato dall’esterno.
Alla classificazione secondo correnti letterarie Castro reagisce invece negando l’utilità di un
tale incasellamento rispetto al piacere di una lettura dell’opera lontana da forzature estetiche:
“Nada ganamos con razonar sobre la obra cervantina en terminon de Edad Media, de
Renacimiento, de Barroco o de qualquiera otra abstracción fantasmal. Cabe leer a Cervantes y
gozar con ello abundantemente” 42 .
Amezuà, nel suo ampio studio sulle novelle, propone una classificazione secondo la funzione
principale che svolgono, e conclude col non riconoscere un ordine preciso o un possibile
raggruppamento, ma sostenendo che la loro posizione all’interno della raccolta sia dovuta
probabilmente al desiderio dell’autore di dare più gusto possibile alla lettura. 43
Wardropper, prendendo spunto dall’approvazione di frate Juan Bautista, richiama la
“tropelía”, parola che ricorre nelle novelle, per indicare ciò che pare una cosa diversa da ciò
che è. Tutte le storie, osserva il critico, contengono un caso di trasformazione, o per meglio
dire di svelamento dell’identità del protagonista che determina negli astanti (e nei lettori)
“admiratio”, ossia sorpresa e meraviglia. I racconti procedono dunque verso la rivelazione
della verità, ed in questo si nasconde la loro virtù, come un gioco di prestigio al cui termine
“el mágico de entretenimiento manifiesta al público que la baraja es normal, con sus quatro
palos, y el numero regular de naipes” 44 .
Garcìa Lopez, nel prologo all’edizione Critica del 2001, dopo aver riassunto le diverse
proposte di classificazione dei critici precedenti basate sui temi, sui personaggi o sui generi di
riferimento, si oppone a tali proposte di raggruppamento. Secondo lo studioso “las
41 J. CASALDUERO, Sentido y forma de las Novelas Ejemplares, Gredos, Madrid 1962
42 A. CASTRO, Cervantes, in Hacia Cervantes, Taurus, Madrid 1960, pag. 373
43 A.G. DE AMEZUA’ Y MAYO , op. cit., pagg. 477-482
44 B. W. WARDROPPER, op. cit., pag. 144
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