la traduzione di Montale di due novelle di Cervantes - Bruno Osimo ...

Oltre a questi due principi che abbiamo ampiamente riconosciuto in precedenza mi pare
importante sottolineare un altro aspetto della poetica del nostro autore che influenza
ampliamente le sue traduzioni.
Confrontando il lavoro di Montale con quello degli altri autori è possibile osservare come
egli, molto più spesso dei colleghi, opti per lo spostamento del soggetto del verbo nei casi in
cui tale soggetto sia un elemento inanimato.
Facendo uso degli esempi indicati in precedenza, possiamo osservare come nel periodo
iniziale del Casamiento il “por servirle su espada de báculo” che Bertini sdoppia in due verbi
“sorreggendosi con la spada, quasi fosse il suo bastone”, in Montale viene reso solo
“appoggiandosi alla spada a mo’ di bastone”. Anche l’espressione “no era el tiempo muy
caluroso” diventa in Bertini “senza essere il tempo molto caldo” e nella versione della Nordio
“quantunque il tempo non fosse molto caldo”, mentre Montale preferisce l’impersonale “per
quanto molto caldo non facesse”.
Successivamente, la frase “cuando campean en Sevilla los molletes y mantequillas” viene
mantenuta dalla Nordio “quando a Siviglia regnano i panini e i “burrini””, mentre Montale
preferisce renderlo “a Siviglia si vendono le pagnottelle al burro”. Nello stesso periodo anche
“más de dos Antonios se empeñaron o vendieron”, si mantiene nella traduzione della Nordio
“più di due grammatiche di Antonio furono impegnate o vendute”, mentre in quella di
Montale leggiamo “due o tre studenti vendettero o impegnarono persino i testi di
grammatica”, con slittamento dal passivo all’attivo.
Anche nella descrizione del mattatoio si nota il movimento delle “talegas que, viniendo
vacías, vuelven llenas de pedazos de carne” tradotto dalla Nordio “da vuote che erano venute,
ritornano a
casa piene di pezzi di carne” diventare in Montale “arrivano con la sporta vuota e ripartono
dopo averla riempita di pezzi di carne”.
Si può osservare che questo procedimento di spostamento del soggetto inanimato ad uno
animato o sottinteso si riscontra anche negli altri traduttori, ma in misura molto più ridotta,
mentre in Montale appare come pratica costante.
Ricondurrei questa poetica a un desiderio di proporre un testo più narrativo dell’originale, che
alla maggiore scorrevolezza della sintassi e all’ammodernamento dei termini accompagni una
rapidità d’azione che predilige il movimento alla descrizione ed evita la moltiplicazione dei
soggetti.
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