la traduzione di Montale di due novelle di Cervantes - Bruno Osimo ...

astone lasciava intendere assai chiaramente, per quanto molto caldo non facesse, di aver
sudato in venti giorni tutto l’umore che aveva forse raccolto in un’ora.
B 139: Usciva dall’ospedale della Resurrezione, che si trova in Valladolid, fuori porta di
Campo, un soldato, che, sorreggendosi con la spada, quasi fosse il suo bastone, e dimostrando
fiacchezza nelle gambe e giallore del volto, rivelava chiaramente che senza essere il tempo
molto caldo, aveva sudato in venti giorni tutto l’umore che, forse, aveva raccolto in un’ora.
N 193: Usciva dall’ospedale della Resurrezione, a Valladolid, fuori della porta del Campo, un
soldato, il quale, per il fatto di servirsi della spada a mo’ di bastone, dalla debolezza delle
gambe e dalla lucida tinta del volto, dava a dimostrare chiaramente che, quantunque il tempo
non fosse molto caldo, doveva aver sudato in venti giorni tutto l’umore che aveva forse
accumulato in un’ora.
Già dal primo periodo notiamo la differenza nell’ affrontare la traduzione, concentrandosi i tre
autori su elementi diversi, tanto che, usando le parole di Torop, possiamo osservare come
ognuno si basi su differenti dominanti.
Bertini, particolarmente attento alla letteralità della traduzione, segue quasi parola per parola
lo snodarsi del periodare cervantino, dimostrando allo stesso tempo la preoccupazione per la
comprensibilità del suo lavoro. Per spiegare l’uso della spada come bastone preferisce
ampliare la frase per evitare ambiguità e anche nella proposizione successiva opta per
aggiungere il verbo “dimostrare” per renderla più esplicita. L’unica concessione all’uso
italiano che determina un’elisione è l’eliminazione dell’articolo prima della parola “porta” per
dare forse un senso di familiarità all’ espressione, come se si trattasse di un luogo conosciuto.
Un cambiamento sintattico che il brano di Bertini condivide con le altre versioni è la
trasformazione del verbo “servirle” nel riflessivo “sorreggendosi”, con la conseguente
modifica del soggetto che dalla spada passa ad essere il soldato. Si tratta della manipolazione
di un elemento stilistico di Cervantes, il quale, come abbiamo notato nell’analisi, tendeva a
spostare il fuoco dell’azione su oggetti inanimati rendendoli quasi indipendenti dall’intervento
umano.
Un’altra manipolazione degna di nota è la trasformazione dell’indicativo “no era”( el tiempo)
nell’infinito “senza essere” finalizzata a sveltire il periodo.
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