la traduzione di Montale di due novelle di Cervantes - Bruno Osimo ...

come, oltre all’uso e alla tradizione della lingua, influisca ampiamente sulle manipolazioni del
traduttore il suo gusto personale.
Particolarmente sensibile si dimostra il nostro traduttore ai giochi fonici del testo, che
riconosce e cerca di rendere attraverso l’inserimento di allitterazioni ed echi vocalici. Montale
non impiega le stesse figure di Cervantes, spesso estranee al testo italiano, ma tenta di
riprodurne l’intento poetico usando i suoi strumenti di versificatore.
Mi riferisco, ad esempio, alla descrizione del Mattatoio su cui mi sono soffermata a pagina
64.
Partecipa alla trasformazione delle strutture, anche il cambiamento dell’ordine delle parole,
che spesso vengono spostate nel metatesto per facilitare la lettura.
La struttura di base spagnola SVO viene spesso stravolta da Cervantes con la posposizione del
soggetto o di altre parti che desidera mettere in evidenza. Montale, in generale, riporta i vari
elementi alla loro posizione standard all’interno della frase, offrendo strutture che richiedono
uno sforzo interpretativo decisamente minore, e dando così una decisiva modernizzazione al
testo.
“Volvía a reñirles el señor” ad esempio diventa “Il padrone si metteva a sgridarli”, o
“defenderla de quien quitármela quisiese” [difenderla da chi sottrarmela volesse] viene reso
“difenderla da chi volesse rubarmela”.
Tutte queste modifiche rientrano nel secondo gruppo del modello proposto, e dimostrano una
tendenza verso l’appropriazione da parte del traduttore, che predilige soluzioni modernizzanti
alla riproduzione letterale. Tali manipolazioni incidono sulla poetica recitativa del microtesto,
che nel caso del metatesto sarà per il lettore contemporaneo molto più scorrevole e fluida
rispetto a quella che caratterizza il prototesto.
Nel prototesto, nonostante la varietà del lessico, si riscontra l’uso frequente della ripetizione
di alcuni vocaboli che servono a evidenziare l’importanza di un concetto o, disseminato nel
testo, funge da concatenazione fra parti diverse.
Abbiamo notato, ad esempio, l’insistenza sul verbo “hablar”, soprattutto nelle prime battute
del colloquio dei cani, ma anche in altre posizioni, in relazione alla centralità del ruolo
dell’oralità in entrambe le novelle.
I diversi episodi del dialogo contengono parole chiave ripetute più volte, mentre altre
espressioni ricorrono in generale nella novella garantendo l’unità della narrazione grazie a una
serie di rimandi.
Si ripetono più volte, ad esempio, il verbo “murmurar” o gli aggettivi “discreto” e “diligente”.
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