la traduzione di Montale di due novelle di Cervantes - Bruno Osimo ...

Il “morado” [viola], dopo l’assurdo particolare dell’abbigliamento dei clericali, accompagna il
poeta anche nel suo magro pasto, poiché i tozzi di pane induriti che egli estrae sono “morados
con la borra de la faldriquera”, ma in italiano risultano “anneriti dal sudicio delle tasche”.
Una menzione a sè merita in questo contesto il verbo “echar”, termine passepartout della
lingua spagnola che può essere impiegato per esprimere in maniera figurata o per rafforzare i
più svariati significati. Proprio in queste prime righe dell’incontro col poeta lo troviamo due
volte nel “me echase a ver” e di seguito “echéme”. Nel primo caso l’espressione è resa con un
“si accorgesse di me”, mentre il secondo uso letterale è “mi gettai”. Poco prima il contadino
“abía echado menos la bestia”, che in italiano suona “aveva fatto caso alla sparizione del
primo”. Come si vede, a volte l’esercizio sinonimico di Montale è impiegato per evitare la
ripetizione di un termine che ricorre più volte nel linguaggio di Cervantes, mentre atre volte è
causato dall’esistenza di espressioni per le quali non esistono traduzioni letterali nella seconda
lingua.
Nell’episodio del poeta ritroviamo le espressioni colloquiali caratteristiche del plurilinguismo
della novella, soprattutto nelle parti di discorso pronunciate dello scrittore. “Así yo le daré mi
comedia como volar” dichiara parlando del capocomico, e Montale, fedele alle espressioni
idiomatiche scrive “Sta fresco se si aspetta la mia commedia”, per poi tradurre l’interiezione
“¡Cuerpodetal!” con un bel “Perbacco!”.
Il ricorso ad espressioni del parlato pervade anche le descrizioni del cane, che fa ricorso alla
sua espressività per rendere in modo decisamente ironico la miseria e le disgrazie dello
sventurato padrone. Il pranzo del povero diavolo consiste de “la sombra de veinte
pasas”[l’ombra di venti uvette], cioè l’ombra di venti chicchi d’uva, che in italiano, forse per
il brio del termine, diventano “una ventina d’acini di zibibbo”, e il disgraziato è talmente
affamato da mangiarsi perfino “los palillos”, che più coerentemente alla natura della pianta è
tradotto “anche il raspo”. Infine il poveraccio tira fuori quei tozzi di pane rappreso che
abbiamo detto, ma essi sono talmente duri che risulta impossibile “moverlos de su
torquedad”, come se quelli, testardi, si impuntassero a mantenere la propria consistenza,
espressione alla quale Montale sostituisce un “renderli men secchi”, eliminando, come già in
altri passi, il procedimento attraverso il quale Cervantes rende spesso protagonisti gli oggetti
inanimati rispetto all’azione umana.
Quando il poeta smette di andare all’orto, il cane rimane ancora più affamato, e il suo
sentimento è espresso da un bel gioco di Cervantes che come sempre ama arricchire di
contraddizioni il dettato e scrive “faltó el poeta y sobró en mi la hambre” [mancò il poeta e
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