Le Vite - Fondazione Memofonte

mie diletteranno coloro che non sono di questi esercizii, e diletteranno e giove[I. 9]ranno a chi ne ha
fatto professione. Perché, oltra che nella Introduzzione rivedranno i modi dello operare e nelle Vite
di essi artefici impareranno dove siano l’opere loro et a conoscere agevolmente la perfezzione o
imperfezzione di quelle e discernere tra maniera e maniera, e’ potranno accorgersi ancora quanto
meriti lode et onore chi con le virtù di sì nobili arti accompagna onesti costumi e bontà di vita, et
accesi di quelle laudi che hanno conseguite i sì fatti, si alzeranno essi ancora a la vera gloria. Né si
caverà poco frutto de la storia, vera guida e maestra delle nostre azzioni, leggendo la varia diversità
di infiniti casi occorsi agli artefici, qualche volta per colpa loro e molte altre della fortuna.
Resterebbemi a fare scusa de lo avere alle volte usato qualche voce non ben toscana, de la qual cosa
non vo’ parlare, avendo avuto sempre più cura di usare le voci et i vocaboli particulari e proprii
delle nostre arti, che i leggiadri o scelti della delicatezza degli scrittori. Siami lecito adunque usare
nella propria lingua le proprie voci de’ nostri artefici, e contentisi ognuno de la buona volontà mia,
la quale si è mossa a fare questo effetto non per insegnare ad altri, che non so per me, ma per
desiderio di conservare almanco questa memoria degli artefici più celebrati, poiché in tante decine
di anni non ho saputo vedere ancora chi n’abbia fatto molto ricordo. Conciosiaché io ho più tosto
voluto con queste roz[z]e fatiche mie, ombreggiando gli egregii fatti loro, render loro in qualche
parte l’obligo che io tengo alle opere loro che mi sono state maestre ad imparare quel tanto che io
so, che malignamente, vivendo in ozio, esser censore delle opere altrui accusandole e riprendendole
come alcuni spesso costumano.
Ma egli è oggimai tempo di venire a lo effetto.
Il fine del proemio [I. 10]
INTRODUZZIONE
DI
MESSER GIORGIO VASARI PITTORE ARETINO
ALLE TRE ARTI
DEL DISEGNO
cioè
ARCHITETTURA, PITTURA
E SCOLTURA, E PRIMA DELL’ARCHITETTURA
Cap. I
Delle diverse pietre che servono agl’architetti
per gl’ornamenti e per le statue della Scultura.
Quanto sia grande l’utile che ne apporta l’architettura non accade a me raccontarlo, per trovarsi
molti scrittori i quali diligentissimamente et a lungo n’hanno trattato. E per questo, lasciando da una
parte le calcine, le arene, i legnami, i ferramenti, e ‘l modo del fondare e tutto quello che si adopera
alla fabrica, e l’acque, le regioni e i siti, largamente già descritti da Vitruvio e dal nostro Leon
Batista Alberti, ragionerò solamente, per servizio de’ nostri artefici e di qualunque ama di sapere,
come debbano essere universalmente le fabriche e quanto di proporzione unite e di corpi per
conseguire quella graziata bellezza che si desidera: brevemente raccorrò insieme tutto quello che mi
parrà necessario a questo proposito. Et acciò che più manifestamente apparisca la grandissima
difficultà del lavorar delle pietre che son durissime e forti, ragioneremo distintamente, ma con
brevità, di ciascuna sorte di quelle che maneggiano i nostri artefici, e primieramente del porfido.
Questo è una pietra rossa con minutissimi schizzi bianchi, condotta nella Italia già dell’Egitto, dove
comunemente si crede che nel cavarla ella sia più tenera che quando ella è stata fuori della cava alla
pioggia, al ghiaccio e al sole, perché tutte queste cose la fanno più dura e più difficile a lavorarla. Di
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