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R. W. Hutchinson L’antica <strong>civiltà</strong> <strong>cretese</strong><br />
quadruple simili compaiono a Creta sulle basi di sigilli<br />
d’oro o d’avorio della Messarà e su una pyxis in pietra<br />
della tholos B a Matanos. Tale modello ha la possibil<strong>it</strong>à<br />
di svilupparsi in una rete di spirali del tipo in voga in<br />
Eg<strong>it</strong>to durante la XVIII dinastia e a Creta, come pure<br />
sul continente greco, nella tar<strong>da</strong> Età del bronzo.<br />
La torsione come principio decorativo.<br />
Il primo tentativo reale di studiare i principî fon<strong>da</strong>mentali<br />
dell’arte minoica fu compiuto <strong>da</strong> Friedrich<br />
Matz, nel suo lavoro sugli antichi sigilli cretesi in pietra,<br />
in cui distingueva due sistemi fon<strong>da</strong>mentali di decorare<br />
un vaso, che possiamo tradurre come «decorazione<br />
a zone» e «decorazione di superficie». Furumark, nelle<br />
sue opere sul vasellame miceneo, preferisce, per gli stessi<br />
due metodi, i termini di «decorazione tettonica» e<br />
«un<strong>it</strong>aria».<br />
La caratteristica particolare della decorazione minoica<br />
di superficie, che Matz per primo osservò, è la tendenza<br />
verso la «torsione» o i motivi attorcigliati. La<br />
decorazione a zone, in cui prevalgono fasce orizzontali<br />
di ornati è veramente «tettonica», nel senso che dà rilievo<br />
alla struttura del vaso, il punto di maggior larghezza,<br />
la bocca e il collo, i manici, il piede. La decorazione<br />
«di superficie» o «un<strong>it</strong>aria», invece, tratta tutto il vaso<br />
come un campo libero per un unico disegno, o anche<br />
parecchi disegni indipendenti, senza sottolineare un particolare<br />
elemento strutturale del vaso.<br />
Se la base di un sigillo <strong>da</strong> impressione cilindrico o<br />
rotondo porta sulla circonferenza un fregio con animali,<br />
o anche due animali disposti uno a rovescio dell’altro<br />
(che è il fregio circolare ridotto alla forma piú semplice),<br />
basta far girare il sigillo per ottenere l’effetto del<br />
movimento; ma non è questa la torsione. La torsione si<br />
Storia dell’arte Einaudi 8