AIC, 1988 - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...

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AIC Il risultato fotografico non va giudicato in funzione di una sola delle sue fasi di lavorazione, ma tutto il ciclo, dalla fabbricazione del film, alla proiezione, è responsabile del successo finale. Generalmente, chi assiste ad una proiezione, conclude: "è una Bella o brutta fotografia "Il nome della rosa" di Tonino Delli Colli bella fotografia... è una brutta fotografia!...", ma non sa esattamente di cosa stia effettivamente parlando. Per fare un'affermazione del genere, o responsabilizzare questo o quell'autore, si esige una analisi dalla A fino alla Z: vale a dire, TONINO DELLI COLLI dal tipo di emulsione scelta, fino allo schermo e all'occhio (condizioni di stanchezza, età, ecc.) che ha preso in esame l'immagine proiettata. Perché non considerare cioè la definizione e la resa cromatica della pellicola, non il successivo trattamento? Perché non informarsi sulla macchina da presa e le ottiche che hanno dato inizio al trasferimento dell'immagine? E il montaggio che l'ha valorizzata o non? Dopo di che, vediamo anche il proiettore, la lanterna, la fissità
AIC "L'intervista" di Tonino Delli Colli del congegno ai trascinamento, l'intensità luminosa del dardo. Da ultimo lo schermo. I tecnici sanno bene quale differenza enorme corra tra un film proiettato con le canoniche 55 cd/m 2, o in luce fioca che affatica la vista. Contribuiamo quindi tutti a migliorare i vari passaggi che compie il film per quanto ci compete, dagli autori al proiezionista, e giungeremo allo spettatore con un'immagine veramente affascinante che invoglia a ripetere l'esperimento di assistere a uno spettacolo cinematografico. Solo così potremo richiamare il pubblico nelle sale deserte, solo in tal modo sarà possibile attribuire meriti e colpe a ciascuno. You can't judge photography merely by the image on the screen, as it is the entire process, from the actual shooting to the film's being projected, that determines the end result. People who attend a screening inevitably comment at the end of it: "Great photography!" or "The photography's terrible!", without actually knowing what they are saying. Before praising or condemning a Director of Photography like this, one has first to analyse the photography from A to Z: which means to say, from the type of film that was used to the screen on which the film was projected, also taking into consideration the vision of whoever is doing the judging (how tired they are, how old etc.) And why not take the "definition" into account, the quality of colour that it is possible to obtain, or the printing process used? Why not inform oneself about the camera, and the lenses that were used in that first stage of the transmission of the image onto film? Or the editing, and whether it has exploited the image to advantage or not? Then, let's examine the projector, its lamp house, the stability of the mechanism that winds the film forward, the intensity of the beam. And finally, the screen — all projectionists are well aware of the enormous difference between a film projected with the norma! 55 cd/m 2 and a weak luminosity which strains the eyes. So, let all of us, from Photographic Authors to Projectionists, seek to improve the quality of the photography, each in our own area, at every stage of the film, and present the audience with an image that is truly enthralling, that will make them want to come bach for more. This is the only way we can fill our deserted cinemas; the only way we can possibly attribute merit or blame.
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