AIC, 1988 - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...

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AIC In questi ultimi anni il Direttore della fotografia appare estremamente impegnato, e questa seconda edizione dell'annuario ne è la riprova, a recuperare un'immagine di sé che considera perduta o per lo meno sbiadita: il recupero di quella che si potrebbe definire con un termine alla moda la sua "identità culturale". Pur approvando nella sostanza questo'sincero ed onesto tentativo mi pare comunque che tale sforzo si esplichi in modi non totalmente chiari e soprattutto per un obiettivo poco appropriato. E oggi opinione comune, ahimè quanto dannosa!, che tutti si debba sapere di tutto e quindi anche il Direttore della fotografia, vecchia e gloriosa figura di operatore, tende ad adeguarsi ma soprattutto tende in modo eccessivo a dimostrar d'esser "colto", non nella sua sfera privata interpersonale, ma proprio nell'esercizio della sua professione. Cerca insomma di dare l'immagine di un "professionista colto" quasi dicesse: basta con la meccanica! Invece secondo me l'unica cosa che un Direttore della fotografia "L'armata ritoma" di Luciano Tovoli I conti in tasca è tenuto a dimostrare è quella di conoscere il meglio possibile "il mestiere del Direttore della fotografia". E questa e deve principalmente essere questa la sua "cultura". Una buona o approfondita conoscenza del romanzo classico dell'ottocento ad esempio non vedo come professionalmente possa modificare più di tanto il talento di un operatore. Conosco nel mondo grandissimi Direttori della fotografia perfettamente "ignoranti" e definitivamente piccolissimi Direttori della fotografia incredibilmente "colti". E qui vorrei toccare il nocciolo della questione. C'è una felicissima intuizione che Fellini mi pare abbia costume di manifestare ogni qual volta viene incautamente interrogato sull'importanza di festival, premi e simili accessori: "Ci vogliono LUCIANO TOVOLI premi in soldi!" recita perentorio il maestro. Molti penseranno che in un annuario così culturalmente qualificato non sia fine parlare di soldi. Ebbene secondo me sbagliano per cui ne parlerò senza imbarazzi. Mi pare di aver espresso il mio pensiero più sopra sul problema dell'"identità culturale". Quella il Direttore della fotografia ce l'ha di certo, altrimenti pensate che lo chiamerebbero a dirigere la fotografia di un film che costa miliardi e dove ogni suo errore si tradurrebbe fatalmente in decine di milioni di rifacimenti? Vedete che se si parla di soldi tutto diventa subito chiaro? Togliamo una volta per tutte alle nostre chiacchere il velo dell'ipocrisia e la palese verità ci apparrà chiara come la stella che ci sorprende spesso all'alba di una fredda notte di riprese dove i caffè ed i brodini caldi tendono spesso ad arenarsi prima di arrivare fino alla macchina da presa. Parliamo di responsabilità. Qualsiasi altro errore di qualsiasi altro reparto è recuperabile prima della ripresa e quindi il carico di responsabilità di quel reparto è molto ma molto meno pesante del carico di responsabilità del reparto fotografia, dall'aiuto operatore al Direttore della fotografia tutti compresi. Ciò è talmente vero che pare persino una banalità scriverlo. Che non lo sanno tutti? Chi potrebbe negare che durante la lavorazione il personaggio tecnico artistico che sta continuamente sotto pressione è il Direttore della fotografia con i suoi collaboratori? Chi potrebbe negare che in proiezione in effetti si controlli praticamente e principalmente la fotografia e giustamente poiché in essa tutto si riassume ed attraverso di essa tutto si esprìme? Ma tali principi innegabili vengono ogni volta dimenticati quando ci si siede ad un tavolo a parlare di paghe, di compensi, ecc. E purtroppo questo tavolo può
AIC anche essere il tavolo della trattativa sindacale. Il massimo della coglionatura è quando il produttore, ma anche il direttore di produzione, ti battono la mano sulla spalla dicendoti paterrtamente: "Ma tu sei un artista...!" Conosco l'importanza e l'impegno anche fisico del "lavoro" del Direttore della fotografia e considero quindi assolutamente inadeguati i compensi globalmente concessi in Italia. A noi non si chiede di fare soltanto una buona o bellissima o sufficiente fotografia. Si chiede di trasformarsi in capi-cantiere con piena responsabilità su mezzi, uomini e tempi. During the last few years, the Director of Photography seems to have been very busy — and this second edition of the Annual is a confirmation of the fact — trying to re-create an image of himself he feels has faded somewhat, if it has not actually disappeared altogether. He is attempting to recover his "cultural identity" —tornea fashionable expression — able expression. Even though 1 basically approve of what is obviously a sincere armata ritoma" di Luciano Tovoli and honest attempt to improve his image, 1 not only feel he is going about it the wrong way, but that he has chosen a goal that is somewhat inappropriate. - It is the general opinion, nowadays — God, how wrong can you be! — that everyone should know everything and so, naturally, the Director of Photography — that wonderful pioneer of days gone by — tends to conform to this opinion; but he makes the mistake of trying too hard to show that he is "cultured", not necessarily on a private or intra-personal level, but most of all in his profession. In short, he seeks to project the image of the "cultured professional", as if he were saying: "Enough of being called a technician!" However, as far as I am concerned, the only thing a Director of Photography is required to demonstrate is that he knows his "craft" inside out, as it is this that is essentially his "culture". For example, I don't honestly see how knowing a great deal about 18th Century romantic literature really makes any difference to a Director of Photography's talents. I know great Directors of Photography who are wonderfully "ignorant", and some very minor ones who consider themselves incredibly "cultured". Which brings me to the real point of this article. Fellini, I believe, has a wonderfully apt answer for anyone who is unwise enough to question him about festivab, awards and the like: "They ought to give money prizes!;" the Maestro declares peremptorily. Many people will no doubt think that it is not the done thing to talk about money in an Annual that obviously has such cultural aims. Well, I think they're mistaken, and so I'll go right ahead and discuss it. I think I have already made my opinion regarding our "cultural identity" quite clear. Of course, a Director of Photography has a cultural identity! Do you think they'd ask him to create the photography for a film with a budget of billions in which every mistalce he made would cost millions in re-shoots, if he didn't?! You see, as soon as one talks about it in terms of money, everything becomes crystal clear! Let's put our hypocrisy aside, once and for all, and the truth will appear as evident, shine as brightly as the morning star which surprises us in the dawn sky, after a long, cold night's shooting, when the hot coffee and soup tend to get lost on the way to the camera. Let's talk about responsibility. Any error, made by any of the other "departments", can be rectified Before Shooting, therefore that department's responsibility is decidedly less than the photographic department's — and everybody in it from the assistant cameraman to the Director of Photography himself. This is such an obvious truth, one shouldn't even have to write it down. Doesn't everyone know it?! Who could possibly deny that it is the Director of Photography, and his various colleagues, who are Constantly Under Pressure, both technically and creatively? Who could possibly deny that it is the photography that is being checked, that is under scrutiny in the screening room — and rightly so, because everything comes together in the photography, Everything is expressed in it? However, these fundamental and undeniable facts are conveniently forgotten when one is sitting around a table discussing wages, fees etc. And, unfortunately, this is alse the case, even when it is the union representatives who are negotiating. The height of crossness is when the Producer, or even the Production Manager, pats you on the shoulder and says, patronizingly: "But you're an artist..."! 1 know very well how important the Director of Photography's work is, how much he puts into it, and what it requires of him physically; therefore, 1 know that the level of pay in Italy, in general, is completely inadequate. The director of Photography is not merely asked to create adequate, acceptable, or great photography; he is asked to be site-forman, taking complete responsibility for the equipment and men, and seeing that the deadline is respected!
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