AIC, 1988 - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...

More documents

Recommendations

Info

76 AIC Con lodevole iniziativa la nuova Direzione della Cinematografia ha stanziato una somma per la ristrutturazione delle sale in vista della nuova Europa. Nel contempo è stata insediata una commissione, presieduta dall'ing. Libero Innamorati, per stabilire gli standard cinematografici "La fontana di sangue" di Mario Bernardo italiani in ragione della detta ristrutturazione e in vista della prossima definizione di quelli comunitari. Purtroppo dalla discussione sono state stralciate le norme a monte della proiezione: ripresa, edizione, stampa delle copie, ecc. In sintesi, si cerca l'acqua pulita alla "mostra", senza curarsi della sorgente e delle condutture. Ora se è vero che le sale portano il pubblico al cinema, è altrettanto vero che poco può fare la sala quando ad allontanare il pubblico è la pessima qualità del film. Si dirà: C'è il film straniero, ben L'IMMAGINE E L'ANGOSCIA I grandi ideali e il 1992 curato e sempre più presente sugli schermi italiani. Ma non è certo questa l'intenzione dello Stato dedicato a tutelare e incrementare la cultura e il prestigio del nostro popolo. Agli Incontri professionali del cinema, l'osservazione fatta da chi scrive che la cinematografia inglese, pur travagliata da crisi e difficoltà, mostra oggi una grande attività produttiva e segni di rinascita infinitamente più vivi della nostra, rivelando in tecnici e addetti ai lavori un eccezionale entusiasmo ed orgoglio competitivo, fu rimbeccata con la constatazione che nelle sale inglesi vi è una notevole caduta di presenze. Ora sta proprio qui l'equivoco: quello di valutare il tasso di accelerazione o di regresso di una cinematografia, solo in base alle presenze nelle sale. Se ciò poteva essere valido trentanni fa, non lo è più oggi quando, ben lo MARIO BERNARDO sanno i patiti di nuove tecnologie, la maggior fruizione del cinema si effettua tramite riproduzione elettronica. La valutazione dei livelli di una cinematografia va fatta in base alla quantità e soprattutto alla qualità della produzione di filmati, e all'immagine del paese produttore che tali prodotti portano nel mondo. Le sale inglesi sono sì in crisi, ma i teatri di posa lavorano a pieno regime, i laboratori sono oltremodo efficienti ed attivi, il prodotto "made in England" invade un'altra volta il mondo, in concorrenza con quello nordamericano. D'altro canto, chi è attento alle vicende del cinema avrà notato che la presenza inglese sta facendosi sentire pesantemente anche nel nostro paese. Ma oggi le analisi economiche sono fatte in modo assolutamente prammatico, partendo da modelli astratti, mai verificati fino in fondo, e in base a statistiche di profitti e perdite compilate da "analfabeti funzionali" (come sono definiti all'UNESCÒ gli efficienti troppo dedicati al calcolatore e ai videocomputer). Molti manager del nostro paese pensano che l'economia debba essere sempre autoregolata senza comprendere che gli equilibri produttivi imposti dagli automatismi di mercato avvengono a spese degli stessi produttori tramite crisi, fallimenti e cancellazione di apparati industriali. In una - parola all'insegna dello spreco. Questi fatti si verificano maggiormente in economie deboli, come la nostra cinematografia, specie quando entrano in stretto contatto con economie più vigorose e più protette. L'appuntamento del '92 stabilirà
AIC questo contatto. Che fare per non veder soccombere l'immagine del nostro cinema? I teorici della finanza, tutti affascinati dall'"homo economicus", sorridono quando sentono parlare di difesa culturale. Non sanno che cultura ed economia si "supportano" vicendevolmente e che perfino la sovrapposizione di una lingua all'altra ha dei precisi obiettivi di profitto. Per difendere il nostro cinema dobbiamo innanzitutto potenziare la macchina produttiva, specie in vista del "Contare sulle proprie forze" di Mario Bernardo futuro che ci attende. Bisogna elevare la qualità e la competitività dei nostri prodotti, ma prima bisogna mettere ordine nei sistemi di produzione, eliminando dalla concorrenza coloro che si sono dimostrati incapaci di utilizzare a nostro vantaggio l'enorme potenziale culturale del nostro paese. Bisogna creare uno staff produttivo efficiente, schivo del denaro per il denaro, non limitato dall'avidità ma nemmeno dedito alle avventure sconsiderate. Bisogna osservare attentamente le cinematografie più potenti: non copiarle, per carità, o subire il loro imperialismo culturale. Potenziare per ciò al massimo i nostri mezzi tecnici, spingendo sempre più la confezione di film verso spettacoli degni di questo nome. In questo sforzo evitare le imprese troppo sperimentali, come ha fatto qualche ente per il passato, perché il più delle volte essere sono prive di futuro e di remunerazione. Per ciò attrezzarsi di tutti i mezzi tecnici moderni, sia per le riprese standard, che per il grande schermo 65 o 70 mm.: dalle macchine da presa alle stampatrici, e, perché no?, alle sale e agli accessori di postproduzione. Sviluppare attrezzature per effetti speciali che, se assemblate con l'oculatezza che ci appartiene, non si rivelano né costose, né di difficile uso, ma ci rendono autonomi da interventi esterni. Infine creare le premesse perché i finanziamenti siano veramente diretti alla produzione di materiale filmico e non vadano dispersi in più o meno burocratici meandri. Dovremo soprattutto creare personale nostro, culturalmente preparato e bene addestrato, disponibile ad agire in piena libertà di idee. Bisogna infine vincere quelle resistenze che hanno creato l'attuale stagnazione delle nostre strutture e l'esodo di elementi tecnici e artistici tra i migliori del mondo. La causa principale di tale riflusso non va ricercata soltanto nel meccanismo economico del passato (che in effetti ha funzionato per molti anni facendo raggiungere al nostro cinema vette mai prima segnate) né in fatalità ineluttabili, ma nella perdita di quel sentimento comune di partecipazione, di quella sensazione precisa di essere i veri padroni della produzione e della reale forza insita nelle nostre strutture culturali. Sfortunatamente questo vale anche per altri settori della nostra economia. Oggi si sono rozzamente cancellati questi grandi ideali, cercando di legare a carri alieni le nostre idee e le nostre aspirazioni. Invece i grandi ideali trasmettono ai popoli un'energia inimmaginabile che innaba i tassi di sviluppo più di qualsiasi alchimia politica o economico-finanziaria. Senza ideali tutto isterilisce e rovina, e i capitali si dissolvono come rivoli sulla sabbia. Acting with admirable initiative, the new Italian Cinema Management has allotted a considerable sum to the re-structuring of our cinema in honour of the "new" Europe. At the same time, a commission has been set up, headed by the engineer, Dr. Libero Innamorati, to establish the standards which are to govern said re-structuring, in consideration of the municipal standards shortly to be established. Unfortunately, standards governing the shooting, editing, printing etc., all those stages prior to the showing of a film, were excluded from the agenda. Which, briefly, is like seeking to obtain pure water at the "mostra", without paying due attention to the maintenance of the acqueduct, or the source. If it can be said that the theatres themselves are responsible for bringing in the public, it can also be argued that if these theatres show lousy films the public aren't going to go near them. It will be said, too, that there are the foreign films, always well-made and ever more present on our screens, but the State can hardly be expected to dedicate their energies to these, when its aim is to defend and augment the culture and prestige of the Italian people. At a meeting of cinema professionals,
Page 1 and 2:
AIC ASSOCIAZIONE ITALIANA AUTORI DE
Page 3 and 4:
AIC Muchos anos después, frente el
Page 5 and 6:
AIC ASSOCIAZIONE ITALIANA AUTORI DE
Page 7 and 8:
AIC Realizzazione e redazione MARIO
Page 9 and 10:
AIC
Page 11 and 12:
AIC 91 CINQUE ANNI DI PROGRAMMAZION
Page 13 and 14:
AIC producers have (especially in I
Page 15 and 16:
AIC
Page 17 and 18:
AIC Partirei dall'idea che l'immagi
Page 19 and 20:
AIC 8 o < - CXI O) . gS « S u lu f
Page 21 and 22:
AIC Bordeu. "Cosa circoscrive la vo
Page 23 and 24:
AIC enfatizzate e prolungate, per s
Page 25 and 26:
AIC ; » t®' ' WM mm i L'IMMAGINE
Page 27 and 28:
AIC Ci sono giorni in cui penso sia
Page 29 and 30: AIC "Cinema è tutto ciò che non s
Page 31 and 32: AIC "One from the heart" di Vittori
Page 33 and 34: AIC Molti, troppi sono i miti che c
Page 35 and 36: AIC Oggi i più hanno (o pensano di
Page 37 and 38: AIC continuino a coesistere, in cer
Page 39 and 40: AIC Lino asino fu già, ch'ogni oss
Page 41 and 42: AIC Immagine da computer graphic di
Page 43 and 44: AIC LA PROSPETTIVA ... anni, paiono
Page 45 and 46: AIC la lente, il microscopio, il te
Page 47 and 48: AIC addensamenti di energia resti u
Page 49 and 50: AIC Movie People: agile e dinamico
Page 51 and 52: AIC "Luci lontane" di Renato Tafuri
Page 53 and 54: AIC D A M Kodak è soprattutto tecn
Page 55 and 56: AIC
Page 57 and 58: AIC
Page 59 and 60: AIC Schmidt Reitwein, Robby Mùller
Page 61 and 62: AIC Ad un primo sguardo, i compiti
Page 63 and 64: AIC Cominciamo con un paradosso. Da
Page 65 and 66: AIC ^IMMAGINE E L'ANGOSCIA 61 Io ri
Page 67 and 68: AIC modem cameras. We cannot afford
Page 69 and 70: AIC 10% (escludendo le lavorazioni
Page 71 and 72: AIC I PIÙ TIRANO I MENO (proverbio
Page 73 and 74: AIC cinematografica medesima. La ma
Page 75 and 76: AIC pensa la gente. A volte ho anch
Page 77 and 78: AIC Si parla molto, forse troppo, d
Page 79: AIC EASTMAN. NEL NOME DEL COLORE. U
Page 83 and 84: AIC
Page 85 and 86: AIC L'IMMAGINE E L'ANGOSCIA La gola
Page 87 and 88: AIC anche essere il tavolo della tr
Page 89 and 90: AIC T 3.1 T 3.1 T 2.3 T 2.3 T 3.9 L
Page 91 and 92: AIC Nel frattempo i cittadini dovra
Page 93 and 94: AIC World Cup '90, Europe '92, etc.
Page 95 and 96: AIC Giunto al quinto anno di progra
Page 97 and 98: AIC
Page 99 and 100: AIC "L'intervista" di Tonino Delli
Page 101 and 102: AIC
Page 103 and 104: AIC COLLEGIO DEI PROBIVIRI Armando
Page 105 and 106: IVO GRIPPO Via Tuscolana 1055, 0017
Page 107 and 108: AIC GIUSEPPE MODICA Quantunque il l
Page 109 and 110: AIC L'IMMAGINE E Gli AUTORI ROMANO
Page 111 and 112: AIC ARMANDO NANNUZZI
Page 113 and 114: AIC TONINO MACCOPP1 SANDRO D'EVA Fo
Page 115 and 116: AIC CESARE ALLIONE Me stato chiesto
Page 117 and 118: AIC DANIELE NANNUZZI Il giovane Tos
Page 121 and 122: AIC ROBERTO D'ETTORRE PIAZZOLI Non
Page 123 and 124: AIC GIANFRANCO TRANSUNTO È la luce
Page 125 and 126: AIC CLAUDIO CIRILLO Lux anima rerum
Page 127 and 128: AIC ROBERTO SALMI L'immagine è il
Page 131 and 132:
AIC "L'ultimo imperatore" di Vittor
Page 133 and 134:
AIC evoluzione figurativa del lungo
Page 135 and 136:
AIC avanti e indietro, come a somma
Page 137 and 138:
AIC segment of the Film would relat
Page 139 and 140:
AIC Molti chiedono come si diventi
Page 141 and 142:
AIC maggior collaboratore del regis
Page 143 and 144:
AIC Capivo che, nell'inquadratura f
Page 145 and 146:
AIC Dalle esigenze artistiche di al
Page 147 and 148:
AIC Ancora oggi se ci capita di ved
Page 149 and 150:
AIC reality became one. Even now th
Page 151 and 152:
AIC recommended me to Federico Fell
Page 153 and 154:
AIC Ci ricordava Francois Truffaut
Page 155 and 156:
AIC Com e noto, la troupe cinematog
Page 157 and 158:
AIC
Page 159 and 160:
AIC "Sudan subacqueo" di G. Lorenzo
Page 161 and 162:
AIC E volentieri che faccio mia una
Page 163 and 164:
AIC
Page 165 and 166:
AIC lavora ancora a tardissima età
Page 167 and 168:
AIC of the "product". And then ther
Page 169 and 170:
AIC Allo scoppio della seconda guer
Page 171 and 172:
AIC audience that extended across f
Page 173 and 174:
AIC A 78 anni ALDO TONTI é morto i
Page 175 and 176:
AIC I teatri della De Paolis sulla
Page 177 and 178:
AIC V DE P AOL IS - INC IR INDUSTRI
Page 179 and 180:
AIC confidenze, a volte non troppo
Page 181 and 182:
AIC Immagine e letteratura LORENZO
Page 183 and 184:
AIC movie era, written by some of i
Page 185 and 186:
AIC LA TUA FIGURA, UN RICORDO Un di
Page 187 and 188:
AIC A proposito del film di Tovoli
Page 189 and 190:
AIC
Page 191 and 192:
AIC
Page 193 and 194:
AIC
Page 195 and 196:
AIC LA MODA DELL'AVVENIRE Calendari
Page 197 and 198:
AIC A.A.I.M.A. ROMA Via Aurelio 332
Page 199 and 200:
AIC
Page 201 and 202:
AIC l'IT A H A OSI 81C0M SICIHOBIOH
Page 203 and 204:
AIC Quale un fanciullo, con assidua
Page 205 and 206:
AIC Si ringraziano G. Franco Borgio
show all

AIC, 1988 - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?