AIC, 1988 - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...

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AIC IN MOVIOLA a Mariangela Siamo alle undid indietro otto minuti sul montato, non tornano i numeri la centodieci è scomparsa il pezzo d'acqua per la truka è troppo schiumoso l'amore è uno stato comatoso vischioso malsano e assai umiliante e anche poco dignitoso "la tagliamo prima del ponte?" non ci sto con la testa (porco cane!) l'anca (di lei) mi offusca la vista riempie il fotogramma ci danza si lascia lambire dalla Moldava come da uno schizzo spermatico en mille fleurs baudeleriani inseguiti dalla mia ebetudine mentre Pino monta taglia e cuce a modo suo infila il collo nel film s'impicca "che bella faccia!" azzardo e sempre lei vedo là sullo schermo dove passa e ripassa invece la Moladva assassina negli occhi di lei sotto le ciglia flabelli neri di mia follia sotto i numeri rossi del contametro rimbalzanti sulla punta del suo seno "dammi tregua" animale di mia vita "vago tumulto" azzardo vergognoso sotto gli occhi di tutti esterrefatti — dura come un sasso s'è fatta mia testa mentre dico ''basta per oggi" la more senza apostrofo è come scriver versi va fatto a diciottanni tragicamente come amore e morte perché sia gioco vien bene invece se il ragazzo ha ottantanni come Ungaretti col maglione rosso irraggiato d'amore sulla scala mentre la Moldava scorre "s'è buttata?, toma indietro Pino rivediamola!" miatuia Azeret ret — "che diceì va' avanti Pino!" aiutami Teresa! e si butta! Benissimo perfetto buttiamoci nel mezzo delhetnerroc infondo ho appena cinquantanni. E presto ancora per amare! Qiorgio Albertazzi attore-regista
AIC Si parla molto, forse troppo, del diritto da parte del direttore della fotografia a essere definito 'autore' della fotografia. Se fosse solo una questione semantica, il problema sarebbe di importanza relativa. E vero, infatti, che le parole hanno un peso indiscutibile e spesso mutamenti di questo genere si traducono in o sono traduzioni di veri e propri cambiamenti di cultura, ma battersi per un mero aggiustamento verbale rischia di tradursi in una discussione sul sesso degli angeli. D'altra parte, se ciò di cui si parla fosse solo il riconoscimento economico di eventuali diritti d'autore, mi sembra che la discussione sarebbe particolarmente povera di quei contenuti culturali per me interessanti. Su questi ultimi vorrei fare brevi appunti. Chi è al servizio di che cosa? - Quale il rapporto tra operatore e regista? Quando si parla di collaborazione è implicito affermare che il direttore della fotografia è 'al servizio' dell'autore del film. Al servizio di una visione del mondo in cui le autonomie dei singoli 'Ori Ciornie" di Franco Di Giacomo Coi piedi per terra collaboratori hanno uno spazio relativo alla volontà e all'intelligenza del regista. E poiché quella visione implica anche una particolare concezione della 'bella fotografia', l'operatore ha l'obbligo, avendo accettato quel determinato lavoro, di accogliere anche il senso estetico voluto dall'autore. Questo equivale, a mio parere, a essere al servizio del film. Film e regista, in questo caso, sono la stessa cosa, il che, d'altra parte, non vuol dire che l'operatore dovrebbe automaticamente abbracciare le scelte estetiche del regista. Ma in nome di che cosa l'operatore rivendicherebbe la propria autonomia di giudizio e di azione? Quando, ad esempio, un regista chiede all'operatore di girare il film facendo a meno del FRANCO DI GIACOMO controluce, non per questo il direttore della fotografia si sente privato di spazio vitale o umiliato nella sua professionalità. Eventuali disaccordi possono ovviamente essere superati con il dialogo e il reciproco rispetto. E quanto mi è accaduto in occasione del film "Ori Ciornie" quando, in seguito alla preferenza da parte di M. della luce naturale rispetto a quella prodotta artificialmente, ho dovuto modificare i rapporti tra esterno e interno in modo per me inusuale. Nel caso di 'Ori Ciornie' il risultato ha dato ragione al regista perché, ed è questo l'aspetto che vorrei particolarmente sottolineare, il senso estetico delle immagini era coerente col significato complessivo del film. Ma torniamo al punto di partenza e alla domanda formulata poco prima. È chiaro che il direttore della fotografia si definisce 'autore' in base alla conoscenza e alla messa in opera di una determinata tecnica, quella dell'illuminazione. Ma quando di parla di 'autore' il termine così altisonante evoca immediatamente altri termini altrettanto altisonanti: Luce, Bellezza, Verità. Come se l'operatore potesse considerarsi sacerdote di idee astruse, astratto difensore di ancora più astratte formulazioni ideali. Noi direttori della fotografia siamo titolari di immagini che produciamo avvalendoci, oltre eh? della nostra fantasia, di una tecnologia che, se usata in modo appropriato, concorre a estendere le nostre potenzialità espressive. Il pericolo è quello di considerarsi paladini di una Bellezza ormai perduta, o quello di identificare la Bellezza del proprio lavoro con il senso della vita, la Verità. Simili affascinanti concetti sono, almeno da diversi secoli, prodotti dei cambiamenti che di volta in volta avvenivano nella società. In una parola: non tanto astratte produzioni di singoli, quanto
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