AIC, 1988 - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...

AIC
Penso che l'OSCAR come
premio non sia poi tanto male.
La gente del Cinema vede il film
e ti vota: sono i competenti che
giudicano. Il sistema mi piace.
Adesso poi avrò modo di
confermarlo quando anch'io
voterò per i premi Oscar.
Come tutti i premi prestigiosi ci
possono forse essere collegati
interessi economici. In questo
caso però ho l'impressione che
coincidano anche con quelli dei
lavoratori, perché a votare è una
specie di grande sindacato delle
categorie.
"L'ultimo imperatore" potrà
piacere o non piacere, ma è
indiscutibile che sia improntato
ad una grande qualità. Sì, tu
puoi dire che del film in se stesso
non te ne importa nulla, ma non
puoi negare che nei suoi vari
risvolti sia impostato ai più alti
livelli di professionalità. In esso
tutti noi abbiamo dato il
massimo. E lo si vede, perché il
film lo dimostra. In questo senso
il premio è un fatto politico:
perché rivela la politica dei
lavoratori, la volontà di coloro
che fanno veramente il cinema.
Non è soltanto un obiettivo
economico di sfruttamento.
Poiché non so quanto interessi
propagandare un film del genere,
che non è un "Rambo" che ha
invece registrato un enorme
successo di botteghino. Non so
quanto guadagnerà il nostro film,
però ha vinto quale affermazione
di un cinema che ci siamo ormai
dimenticati. E uno dei gravi
problemi attuali è proprio che
abbiamo scordato cosa sia il vero
cinema.
Quando ho cominciato io, il
cinema era come una favola, un
sogno. Il sogno di fare il vero
cinema, di raccontare delle storie
per immagini, di girare d.elle
scene, di dire qualcosa, di
inventare delle situazioni, di
come creare nuove immagini.
Questo succede a tutti i livelli,
dalla sarta alla costumista, dalla
scenografia alla luce, alla regia,
all'attore... In tutti è presente la
preoccupazione per l'immagine.
Questo è l'aspetto più
affascinante del lavoro
cinematografico, aspetto che
converge nel montaggio, poiché
è proprio in quel momento
realizzativo che si conclude la
costruzione dell'immagine. A
quel punto veramente i
fotogrammi uno dopo l'altro
prendono significato.
Quanto al rapporto
Oscar come difesa
Gabriella Cristiani con Liliana Cavani
montaggio-fotografia penso sia
determinante il taglio della luce,
fondamentale per dare i rilievi e
la profondità, per creare delle
emozioni. Quando devi dar vita
al montaggio e scopri una luce
impostata in una certa maniera,
quand'anche la macchina da
presa si muova, guarda caso... e
devi tagliare... in certo modo ti
spiace.
Per esempio quando io devo fare
un taglio nell'inquadratura, la
cosa che più mi preoccupa è la
fotografia a fotogramma fermo.
Così esamino il primo ed ultimo
fotogramma della scena da fermi,
e li seleziono se sono
caratterizzati da una bella
fotografia, se la costruzione
scenografica è appropriata, se
insomma si ispirano a
un'immagine di bellezza. Poiché
sono convinta che dal primo
fotogramma della sequenza fino
allo stacco, l'occhio sia preso
dalla bellezza in assoluto. Lo
spettatore non nota i particolari,
in quanto l'immagine è in
movimento, ma li intuisce e ne
riceve emozione; non credo
esista altro più emozionante della
GABRIELLA CRISTIANI
bellezza.
E questa bellezza va esaltata,
curando la fotografia in sede di
montaggio, ma anche in
precedenza, curando la fotografia
dell'inquadratura.
Indubbiamente il mio modo di
impostare i problemi è frutto di
esperienze fin da quando ho
iniziato a fare questo mestiere.
Molto ho imparato lavorando
con Kim, il mio primo maestro.
Cultura che ho elaborato a mio
modo e secondo il mio
temperamento. Non è che io
rifaccia quanto faceva lui, anche
perché cambiando persona
cambia anche il modo di pensare
e di agire. Ciascuno ha un
proprio carattere, una propria
personalità. Già quando facevo
l'assistente a Kim potevo
discutere con lui le soluzioni di
montaggio, poiché tra noi
esisteva una dialettica
meravigliosa.
Anche in seguito, lavorando
indipendenti, ci scambiavamo le
esperienze. Esisteva un reciproco
continuo arricchimento di idee;
idee che, per mio conto, per il
montaggio derivavo dalle
tecniche dei fumetti.
Un giorno parlai a Kim di questo
mio modo di vedere il
montaggio, e sul momento mi
diede torto: — No, no, insisteva,
ma cosa dici, dai! — Poi l'ho
convinto a vedere la dinamica
dei fumetti come la si poteva
applicare al film. Più tardi, un
giorno, lo sentii affermare a delle
persone: "...perché la dinamica
del fumetto può essere applicata
al montaggio, all'immagine in
movimento!".
Anche lui accettava quella mia
vecchia idea di gioventù.
Evidentemente aveva riflettuto
su quanto gli avevo prospettato,
poiché nel suo lavoro egli
applicava quell'accorgimento
meccanicamente, e in tal modo
eseguiva gli attacchi di
montaggio. Egli puntava sempre
sull'emozione, sul movimento.
Quel modo di lavorare era il suo
paradiso. Il suo montaggio
respingeva sempre le soluzioni
piatte, applicando proprio la
dinamica del fumetto. Ma non se
n'era mai accorto. Puntare su di
un'immagine forte,
contrapponendola ad una calma,
piana.
Imparare da lui è stato una
grande scuola. Il suo esempio mi
ha indirizzato a un rigore anche
con me stessa che forse mai avrei
reperito in una normale scuola di
cinema. Per questo sono
convinta che la collaborazione
con lui sia stata la migliore delle
scuole.
Ed oggi sono Oscar per il
montaggio. Ciononostante sono
convinta che l'unico vantaggio
che mi dà questo riconoscimento
internazionale è la possibilità di
poter sostenere liberamente le
idee sul cinema che ho assimilato
da Kim, da Giulio, da Bernardo,
da Vittorio Storaro. Allo scopo
di poter fare del cinema di
qualità. Finalmente potermi
battere con maggior certezza di
successo. Poter fare quanto
credo per il meglio: ciò che
piace, o che credo sia opportuno
per migliorare lo spettacolo
cinematografico, realizzare ciò
per cui mi sono sempre battuta.
Prova ne sia, che ho solo cercato
di collaborare a film di qualità,
magari poveri. Ho sempre fatto
film guadagnando pochissimo.
Mai mi sono mercificata, e non
certo per snobismo. Non mi sono
mai buttata sui film commerciali,
coi quali forse avrei potuto fare
più facili guadagni alla fine
infischiandomene di quel che