AIC, 1988 - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...

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AIC
Auf den ersten Blick underscheiden
sich die Aufgabenstellungen und die
Arbeitsbedingungen der Kameraleute
in Deutschland nicht gravierend von
denen der europaischen Kollegen.
Legt man allerdings amerikanische
MaBstàbe an, sind generelle
Unterschiede festzustellen, die wir
weiter unten deutlisch machen. Wir
Mòchten in diesem Ulberlich iiber
die Lage in Deutschland weniger die
Unterschiede herausarbeiten, als
unsere Arbeitssituation deutlich
machen. Zu Beginn solite man
allerdings einige Gemeinsamkeiten
ansprechen, mit denen wohl alle
Kollegen in der westlichen Welt zu
kàmfen haben: Immer knappere
Drehzeiten und immer geringere
Budgets bei dem gliechzeitingen
Druck die Qualitat der Arbeit zu
steigern oder zumindest zu halten.
Durch den BVK besitzen
Kameraleute heute eine
Organisation, die in Bereich der
Arbeitsebedingungen sehr wachsam
ist und in der Vergangenheit die
Belange ihrer Mitglieder aktiv
vertreten hat. So gelten in der
Bundersrepublik dank des Einsàtzes
des BVK heute die Kameraleute
(nach dem Regisseur und vor dem
Cutter) als Miturheber eines Films.
Die Bedingungen unserer Arbeit und
die Anforderungen an sie werden
durch den stark verànderten Markt
"Neverending story" di Jost Vacano
In der Shere zwischen
Anspruch und Mòglichkeit
in der Nachkriegsziet gepràgt: Nach
der deutschen Teilung, der
Auflòsung der UFA und dem
Aufbau eines òffentlichrechtlichen
Fernsehsystems ist heute der
deutschsprachige Markt nicht in der
Lage, die heimische Filmproduktion
iiber das Kinoeinspiel zu finanzieren.
Die Produktionsszene setzt sich mit
wenigen Ausnahmen aus
mittelstàndischen Unternehmen
zusammen. Der Begriff Filmindustrie
greift nicht mehr. Parallel zum
Verlust der industriellen Potenz der
Filmwirtschaft entstand der
Monopolist Fernsehen von dessen
Auftràgen oder
Coproduktionsgeldern der groBteil
der deutschen Produzenten abhàngig
ist. In der Praxis bedeutet dies, daB
iiber zwei Drittel der deutschen
Kameraleute ausschlieBlich fiir das
Fernsehen arbeiten. Aber auch die
Kollegen, die fiir den Kinofilmen
BUNDERSVERBAND KAMERA
arbeiten, Kònnen in der Regel nicht
unbeeinfluBt vom Fernsehen ihre
kunstlerischen Konzepte umsetzen.
Zwar sichert ein sehr umfangreisches
Filmfòrderungssystem die deutsche
Kinofilmproduktion, doch ohne
Beteiligung des Fernsehens kann
kaum ein òffentlich geforderter
Spielfilm enstehen. Oft verwischen
sich bei diesen Produktionen die
Grenzen zwischen Fensehspiel und
Kinofilm und zwingen Regisseur und
Kameramann einen Zwitter, zu
zeugen, was weder fur die Beteiligten
noch fiir die Kinoauswertung
befriedigend ist. DaB sich in dieser
Situation kaum kreative und
risikofreudige Produzenten etablieren
kònnen, liegt auf der Hand und ist
natiirlich auch in der Arbeit spiirbar.
Im bùrokratischen Fòrdersystem
bleiben immer wieder Teilfinanzierte
Projekte auf der Strecke oder ihr
Produktionsbeginn wird verzogert,
was die Arbeitsmóglichkeiten von
Regisseur und Kameramann
natiirlich einschrànkt.
In der Bundesrepublik entstehen
jàhrlich 60 bis 80 Filme fiir das Kino,
von denen etwa 10% im Kino eine
Chance haben mehr als 100.000
Zuschauer zu erreichen. Ein oder
zwei Filme, in guten Jahren auch vier
oder fiinf, schaffen es iiber eine
Million Zuschauer. Hierzu zahlen
AuBenseiter wie "Manner", aber
auch groBe internationale Projekte
wie "Die unendliche Geschichte"
und Komòdien, die nur das
deutschsprachige Publikum
ansprechen.
Die Fakten zeigen, daB die wenigsten
deutschen Regisseur regelmàBig
Erfahrungen in
Kinofilmproduktionen sammeln
kònnen. Anders Kameraleute, die
hauptsachlich in diesem Bereich
arbeiten. Sie sind weit òfter
beschaftig (zwischendurch auch bei
aufwendigen TV-Produktionen) als
Regisseure und kònnen rascher
Erfahrungen in der praktischen
Arbeit sammeln und umsetzen, was
heute ihr professioneller
internationaler Standard beweist.
Nicht zuletzt durch das Kònnen und
die Kreativitàt inzwischen weltweit
bekannter und anerkannter
Kameramàmmer, darunter Thomas
Mauch, Michael Ballhaus, Jòrg