AIC, 1988 - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...

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<strong>AIC</strong> Parlare dei Direttori di fotografia è veramente un problema in quanto è difficile immaginare come interpretino quel che dici di loro. Comunque sia cercherò da parte mia di descriverli, se non tutti almeno alcuni di essi, nel modo più obiettivo possibile. Per descrivere questi professionisti, che per me son dei veri "personaggi" (in seguito lo potrete capire anche voi), sono costretto a cominciare dapprincipio, dalla prima volta cioè che ho messo piede in un laboratorio per la manutenzione Costruttori di immagini in officina delle macchine da presa. Ho iniziato il mio lavoro di meccanico nel 1958 in un'officina per la costruzione e la riparazione delle cineprese, che prendeva nome dal suo capo, Vittorio Benedetti. Sono certo che almeno i direttori di fotografia più maturi si ricordano il nome di Benedetti. Allora lui solo faceva questo mestiere: un tipo scontroso, burbero e permaloso. Ma il mestiere lo conosceva meglio di tutti. Lavorando da Benedetti ho avuto i primi contatti con gli ROBERTO ZANETTI operatori di ripresa. In seguito, dopo qualche tempo, sono entrato in confidenza con alcuni di loro e ho così imparato a distinguere le due categorie di direttori di fotografia: quelli di serie A, diciamo, e quelli di serie B. Non che i direttori di serie B siano fotograficamente peggiori degli altri, ma quelli di serie A, grazie alle loro "pubbliche relazioni", riescono sempre a girare i film più prestigiosi. Il primo direttore di fotografia da me conosciuto è stato il "signor" Vittorio Abati. Ho premesso al nome quel "signor" perché Abati era veramente un signore. Un uomo col quale potevi anche confidarti: liberarti con lui di quei piccoli problemi che si hanno a sedici anni, come avevo io. Abati ti ascoltava. A volte, ti dava anche dei consigli. Col passare degli anni la mia esperienza e la collaborazione coi direttori di fotografia cresceva, e di conseguenza si approfondiva di pari passo l'intima conoscenza di questi "personaggi". Pian piano cominciai ad entrare nelle loro grazie, a riceverne le prime
<strong>AIC</strong> confidenze, a volte non troppo benigne verso i loro colleghi. Ho già parlato di Abati, che primo conobbi. Seguirono i fratelli Filippini. Tre "mattacchioni", squisitamente disponibili all'amicizia. Ciò che più mi ha colpito nel loro atteggiamento è la naturalezza con la quale prendevano il lavoro pur in modo faceto (ho già detto che erano dei "mattacchioni"), ma da veri professionisti. In trent'anni di lavoro nel cinema, credo aver incontrato tutti i vari direttori di fotografia. Da Rotunno a Tonino Delli Colli, che tutti, o per un motivo 0 per l'altro, hanno ciascuno a suo modo un diverso sistema di dialogare con noi, tecnici delle macchine da presa. Tonino Delli Colli è veramente un "personaggio". Ha il pregio di sdrammatizzare qualunque cosa. Quando gli si appresta l'attrezzatura per le riprese, sembra per lui non ci siano problemi. "Quel che conta sono 1 provini che faccio prima dell'inizio del lavoro..." ti dice con semplicità. Ed è sufficiente per metterti a tuo agio col darti piena fiducia. Un altro direttore di fotografia del quale desidero parlare è Gigi Kuveiller. Ho conosciuto Gigi molti anni fa. Un bonaccione che, a prima vista, ti dà la sensazione di non aver alcun interesse al lavoro che sta facendo. Dopo sistemate le luci, cascasse il mondo, dà l'impressione di non interessarsi più di nulla. Ma è solo una impressione. Un giorno, durante la lavorazione di non so quale film, mi recai sul suo set, e lo trovai seduto in un angolo che, forse mi sbaglio, stava dormendo. Gli passai vicino, e inaspettatamente mi salutò. Rimasi perplesso, poiché fra me e me avevo detto: Come farà Gigi a lavorare bene se dorme? Quando gli riferii ciò che avevo pensato, Kuveiller mi replicò: "Quando si è sicuri del fatto proprio, quando si ha la coscienza di aver fatto bene il proprio lavoro, allora sopravviene un momento di rilassamento. Ma pur riposandomi, sono sempre vigile." Questa dichiarazione è stata per me stupefacente. Un altro direttore di fotografia che conosco personalmente è Peppino Rotunno. Tutti lo considerano uno dei migliori nostri operatori, quantunque per noi tecnici appaia un "personaggio" un pochino scomodo. E oltremodo meticoloso, cura ogni cosa fin nei minimi particolari, ma a volte irrita col suo modo di fare senza mezzi termini. Considerando bene le cose tuttavia, si finisce sempre per riconoscere che ha veramente ragione, e i prodotti che sforna parlano per lui. Ancora voglio parlare di Armando Nannuzzi, bravissimo. Mi piace perché mai l'ho sentito redarguire i suoi collaboratori, operatore di macchina e assistente. Si presenta sempre col sorriso sulle labbra, modesto. Quando chiede le cose sembra quasi scusarsi, e questo rende più facile il compito a noi destinati a mettergli a punto le cineprese. In fin fine, è veramente un piacere lavorare per lui. Simile a Nannuzzi, per me addirittura la fotocopia, è Cristiano Pogani. Sempre disponibile con tutti, un vero signore. Un direttore che a volte non ha scrupoli a chiederti qualche consiglio per la buona riuscita del suo lavoro. Quanti sono i direttori di fotografia? Moltissimi. Impossibile sarebbe parlare di tutti. Ripeto, alcuni fanno lavori importanti, altri meno solo dal punto di vista del guadagno: perché per il resto tutti hanno la loro bravura dal punto di vista fotografico. Ecco, non ho in questo lungo elenco citato Vittorio Storaro, perché lo conosco poco. E parlare di una persona che non si conosce può portare a degli errori di valutazione. Dopotutto posso notare una cosa: egli è un direttore di fotografia che ha vinto tre Oscar. È tutto dire. E, a mio parere, col suo successo ha dato prestigio al 100% a tutta la categoria cui appartiene. Talking about the various Director of Photography is something of a problem, as you never quite know they're going to take what you say. However, I'm going to try and tell you about them, or some of them, at least, being as objective as possible. In order to describe these professionals who, for me, are real personalities (and you'll understand why as I go along) I must begin at the beginning, from the time 1 first set foot in a camera repair workshop. I started work as a camera technician way back in 1958, in a workshop where cameras were both repaired and built, which carried the name of its owner: Vittorio Benedetti. I'm sure all the Directors of Photography who've been in the business longer will remember this famous name. At that time, Benedetti was the only person who built and repaired cameras: forbidding, cantakerous and inevitably moody, he has certainly not the easiest of people to get along with, but he knew his profession better than anyone! It was working for Benedetti, that I had my first contacts with the Directors of Photography. After a while, some of them took me into their confidence and it was thus that I came to be able to divide them into two different categories: those who belonged to Class "A", shall we say, and those who belonged to Class "B". It was not that Class "A" were the better photographers, they were just better at public relations and, therefore, always succedeed in working on the more prestigious films. The first Director of Photography 1 met was Vittorio Abati Esq. I've put that "esquire" after his name, because I considered him a real gentleman. He was somebody you could talk to, discuss all those little problems you have at sixteen, like I did. Abati always listened. And sometimes, he would even come up with a piece of advice. Ac. the years passed, I gained more experience and established a more profound rapport with the Directors of Photography, really getting to know them. Slowly, I began to get into their good graces, and they took me into their confidence. And I must admit, sometimes they didn't have very kind things to say about their colleagues. I've already mentioned Abati. Next, there were the Filippini brothers, all great jokers, and real friendly types. What struck me so, was how naturally the work came to them, even though they were never serious for a minute (I did say they were jokers); however, underneath it all they were true professionals. During my thirty years in the cinema, I think I've met just about all the Directors of Photography, from Rotunno to Tonino Delli Colli, and each of them, for whatever reason, has him own way of talking to us, the camera technicians. Tonino Delli Colli is a real "personality". He has that wonderful gift of taking everything in his stride. When you're getting his equipment ready, he just lets you get on with it. "It's the tests I do before we start filming that are important ' he will say,,simply. He makes you feel that he has confidence in you, arid this allows you to relax. Next, l'd like to tell you a bit about Gigi Kuveiller. I met Gigi many years ago. He's a good-hearted man who, strangely enough, when you first meet him, seems to care very little about his work. As soon as he has the lighting set up, that's it the world could come to an end, and it wouldn't make any difference to him! However, it's just the impression he gives! One day, during the shooting of I can't remember which film, I went to the set where Gigi was working, and found him setting in a comer, apparently asleep. I couldn't believe it! Then while I was tiptoeing past him, he suddenly said "Hi!". I really didn't know what to make of it, as 1 found myself thinking: "How can Gigi do his work properly if he's always falling asleep...". When 1 mentionedjo Kuveiller what has passed through my mind, he told me: "When you know what your capacities are, and you know you've done a good job, then you suddenly unwind. Even though 1 may appear to be asleep, I'm still very much awake." 1 was absolutely flabbergasted by what he said Peppino Rotunno is another Director of Photography I know personally. Everyone considers him to be one of our best "cameraman", but I must say we technicians sometimes find him a little difficult. He is extremely meticulous and attentive to the tiniest detail, but sometimes his very direct manner can be a bit much. All things considered though, he is inevitably right, and the films he turns out are proof of this! I'd also like to mention Armando Nannuzzi, a great Director of Photography! What I really like about him is that 1 have never once heard him reproach his colleagues, his cameraman or assistant. He always has a smile for everyone and is extremely modest. Whenever he asks you to do something, he does it so nicely, that getting the cameras ready for him is a real pleasure. In fact, it's a pleasure working for him from the minute he first steps into the workshop! Cristiano Pogani is very like Nannuzzi — a carbon copy, in fact! He's real gentleman, and always has time for everyone. Abo, he's not too proud to ask your advice every so often, so that he might do a better job. How many Directors of Photography are there! Thousands. It's obviously impossible to mention them all, but 1 would repeat that some of them work on more important films, earn more money, but that's the only difference: they each have their particular photographic talent. I know I haven't as yet mentioned Vittorio Storaro, but this is because I don't know him that well. And when you don't really know somebody, you're not really equipped to make a judgment. One thing I do know though, is that he is a Director of Photography who has won three Oscars! And that says it all. In my opinion, his success has augmented the prestige of Italian Directors of Photography 100%!
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