AIC, 1988 - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...

AIC
conoscenza stessa, non dovevano
mai colpire direttamente il suo
corpo; solo produrre, accanto ad
un debole cosciente, un labile
inconscio: un Imperatore senza
ombra.
Tornai a Roma, in una delle
programmate pause di
lavorazione, carico di questo
concetto che mi ronzava
perennemente nel capo e che
non vedevo l'ora di presentare a
Bertolucci. Ricordo ancora
molto bene la sua figura, seduta
sul divano di casa mia, che
meditava su quella piccola figura
che non lasciava ombra,
costretta a vivere solo tra
porzioni dello spettro cromatico,
in modo non equilibrato per
l'assenza di colori a lui proibiti, e
l'idea sembrava affascinarlo.
Mi pregò comunque, prima di
approfondire questo concetto
iniziale, di conoscere più a fondo
la Cina: la sua cultura, le sue
tradizioni, la sua lingua, così
diverse da ogni nostra
occidentale abitudine di vedere,
di sentire, di immaginare.
Ma ormai il seme continuava il
suo crescere, anche senza una
mia espressa volontà; giorno
dopo giorno, sempre più la
struttura fotografica del Film mi
si andava delineando in mente.
Fu durante l'ultimo periodo
russo, in una delle varie visite
nei tanti musei, che venni
attratto dal particolare tipo di
iconografia degli anni 1945-65,
in special modo quella di
Alexander Deineka, in cui le
tonalità cromatiche sono
desaturate in una serie di
tonalità di grigi, evidenziati
ancor più da piccole porzioni
fortemente dipinte, nei tre colori
primari rosso, verde, blu. Una
qualità figurativa che mi
sembrava particolarmente
ispiratrice, per rappresentare in
modo stimolante, quella porzione
della vita di Pu Yi, vissuta alla
ricerca di se stesso, nel carcere di
rieducazione mentale. Non a
caso proprio in quel periodo
storico la Cina fu molto
influenzata culturalmente dalla
Russia.
Sempre più, così, si distendeva
avanti ai miei occhi la struttura
fotografica che più mi sembrava
idonea per scrivere con la luce la
storia de L'Ultimo Imperatore.
Una composizione figurativa che
iniziando il suo viaggio
dall'oscurità, dalle buie tonalità
dell'inconscio, tramite la
memoria, ci conduceva tra gli
squarci colorati dei ricordi, in un
rivivere parallelamente
sentimenti, emozioni, colori, verso
la illuminazione di una nuova
vita, un progredire tra:
Nero: simbolo di precoscienza,
quando lo spazio buio
dell'inconscio collettivo di una
sala cinematografica, viene
squarciato da
Rosso, simbolo di nascita,
quando in una notte
fiammeggiante, Pu Yi subisce lo
stacco ombelicale dalla propria
madre, per divenire Imperatore.
Arancio, simbolo di crescita,
quando fra le mura della Città
Proibita, vive una nuova entità
familiare.
Giallo, simbolo di coscienza,
quando avanti alle cinque razze
della Terra, viene incoronato
Signore dalle diecimila vite.
Grigio, simbolo di attesa,
quando in uno spazio di una vera
prigione, inizia il viaggio di
ispezione in se stesso.
Verde, simbolo di rinascita,
quando inizia il processo di
conoscenza, con l'insegnamento,
con l'espiazione.
Azzurro, simbolo di libertà,
quando finalmente fuori dalle
mura della sua infanzia,
illusoriamente crede di vivere
una sua libera scelta
intellettuale.
Indaco, simbolo di potenza,
quando tentando di rivivere,
questa volta con consapevolezza,
l'antico gioco dell'Imperatore,
decide la sua volontaria partenza
per la Manciuria.
Violetto, simbolo di trapasso,
quando riconoscendo le sue
colpe nelle immagini di
repertorio proiettate, riversa
tutto su se stesso.
Bianco, simbolo di equilibrio,
quando riceve dalle mani del suo
Direttore, il rilascio dalla
prigione come Uomo Libero,
essendo riuscito a sommare in sé
stesso: tutti i sentimenti del suo
essere-, tutte le emozioni del suo
vivere, tutti i colori della sua
passata esistenza.
Un viaggio, quindi, parallelo tra
le varie età dell'uomo e le età dei
colori, che Pu Yi è costretto a
percorrere per poter riemergere
in una luce più matura del suo
essere.
Un viaggio cromatico condotto
sulle onde di un viaggio
luminoso, iniziato in una forzata
penombra tra le mura della Città
Proibita, ove nel tentativo di
proteggerlo, gli veniva negata
quella luce diretta, che
paragonabile alla conoscenza, lo
lasciava vivere in un limbo di
ignoranza. Viaggio verso
l'illuminazione, quando con il
nuovo tutore riceve un nuovo
bagno di sapere, un nuovo bagno
di luce. Una sapienza che
conseguentemente lo riempie di
interrogativi, di inconsce
domande non risolte, di ombre.
Ombra, che sempre più
prepotentemente si alza, in
duello contro l'energia genitrice,
a visualizzare le illusioni, i falsi
poteri dell'Impero del
Manciukuò.
Una ombra e una luce, che
troveranno una loro armonia, un
loro giusto equilibrio, con la
maturità raggiunta nell'ultima
fase di vita, dell'uomo Pu Yi.
In realtà, ancor prima della mia
prima visita in terra cinese, mi si
era delineata la completa
struttura fotografica del film,
come un bisogno individuale di
partorirla. In realtà un periodo
personale di vita espressiva si
andava a completare; una fase
consapevole di un viaggio
all'interno della luce, nello
spettro cromatico stesso, iniziato
con la simbologia dei colori nel
film "La Luna", proseguito con
la fisiologia dei colori nel film
"Un sogno lungo un giorno",
completato con le età dei colori
nel film "L'Ultimo Imperatore".
Coraggio, ora che la struttura
era stata pensata, andava
mostrata, sorretta, difesa, sino
alla sua completa realizzazione.
Un viaggio appena al suo inizio,
ma con l'entusiasmo della
scoperta, la concentrazione del
bisogno di esprimersi, la
testardaggine di riuscire a
realizzare i propri principi morali
ed ideologici, potevo sperare di
avere energie necessarie per
intraprenderlo.
Tirai il fiato, tesi i muscoli, mi
concentrai per l'incontro
fondamentale con Bertolucci,
dovevo assolutamente convicerlo
in modo completo. Ero così certo
della esattezza di questa visione
fotografica, tanto da avere il
timore che se non fossi riuscito
nell'intento, avrei dovuto
abbandonare il progetto; poiché
assolutamente non riuscivo ad
immaginare la possibilità di
visualizzare l'Imperatore in altro
modo. Almeno era impossibile in
quel momento per me.
Bertolucci, un po' timidamente,
ne fu entusiasta.
2) LA REALIZZAZIONE:
fu, rammento, nel Maggio dell'86
la mia prima partenza per la
lontana, vasta, antica Cina ed
avvenne in uno stato veramente
emozionale; oltre a tutte le
differenze riguardanti la terra, la
cultura, la lingua, che mi
apprestavo a toccare con gli
occhi, la vera eccitazione era nel
constatare quanto tutte queste
nuove emozioni avrebbero
influenzato la mia fantasia visiva,
rispetto a tutto ciò che
riguardava l'ideazione fotografica
del film.
Il periodo di scoperta, durante
questa fase di sopralluoghi
guidata da Bertolucci, tra alte
mura, lunghi viali, vaste corti e
sontuosi interni della Città
Proibita, mi riempì tanti punti di
domande, di interrogativi, su
come la Cina degli anni '80 si
sovrapponeva alla propria
immagine antica; ma soprattutto
mi confermò, mi consolidò, mi
coadiuvò, l'ideazione teorica
fotografica che avevo fatto a
tavolino, basandomi su principi e
bisogni personali, su una logica