AIC, 1988 - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...

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AIC Chi lavora tra le luci della ribalta lo sa: è solo quando lo spettacolo finisce che la tensione lascia il posto all'entusiasmo, a quell'inconfondibile sensazione di pienezza che solo la scena sa dare. Ogni volta che il sipario si chiude su un successo, chi lavora nel lighting assapora la soddisfazione di avere - ancora una volta - scelto bene: di avere preferito il progetto più giusto, la consulenza più qualificata, l'assistenza tecnica più tempestiva e globale, la rete commerciale più capillare, il servizio chiavi in mano più personalizzato. Tutte caratteristiche che da oltre quarant'anni mantengono saldamente i nostri servizi di lighting ai vertici del settore. Tutti vantaggi a cui oggi si aggiunge il prestigio intemazionale del marchio Strand Lighting. Cento di questi sipari, con Strand Lighting e QuartzColor. Cento di questi successi. QUHTtzCoiDT Strand Lighting SpA Div. Trading Via P. Albera 82 - 00181 Roma Tel. (06) 7853544/5-7806251 - Telex 620178 - Fax (06) 7809018
AIC "L'ultimo imperatore" di Vittorio Storaro 1) L'IDEAZIONE: fu, ricordo, nel Febbraio dell'85 la prima volta che me lo trovai davanti, ovviamente vestito di giallo; mi trovavo a Mosca durente le riprese di "Pietro il Grande", quando aprii l'involucro che Bernardo Bertolucci mi aveva inviato in lettura, ed, avvolto in una copertina gialla, mi apparve il libro: "Da Imperatore a Cittadino" di Aisin Gioro Pu Ki. In genere, provo a non leggere mai un nuovo progetto durante la lavorazione di quello in attuazione: per non iniziare un processo mentale visivo di traduzione, per non distrarmi, Per non mancare di rispetto e di concentrazione all'opera che sto cercando di realizzare in quel momento. t m m a g m b g l u u t o b i 127 Storia di una ideologia fotografica Appoggiai così i due volumi dell'autobiografia dell'Imperatore della Cina in un angolo della libreria che adornava la mia stanza, un po' a guardare, attraverso i doppi vetri della finestra, l'antistante Piazza Rossa. Quasi tutte le sere, al ritorno dal lavoro, notavo la macchia di colore che mi attendeva, mi attirava; scambiavo un'occhiata con l'immagine riprodotta sulla copertina e poi continuavo il mio ormai stabilito vivere in terra russa. La tentazione fu però insuperabile durante una pausa di tre giorni di lavorazione del film, essendo quest'ultimo tanto ormai ben avviato da trascinarsi lui stesso verso la giusta evoluzione figurativa della storia. VITTORIO STORARO Inizia così, in un freddo mattino, il lungo viaggio nel mondo culturale di una grande terra: la Cina. Fra tutte le parole che lessi in quei due volumi, un'intuizione, più di ogni altra nozione, rimase indelebile nella mia mente: la possibilità di visualizzare un viaggio in seno alla vita, con un viaggio in seno alla luce. Era possibile, pensai, poter registrare in immagini il cammino a ritroso, psicanalitico, che Pu Yi faceva all'interno di se stesso, nei vari stati emozionali della sua esistenza, con un cammino parallelo tra i vari colori, le varie lunghezze d'onda, che compongono l'intero spettro cromatico dell'Energia visibile. Come la Luce bianca poteva rappresentare il termine del suo viaggio di vita, così le varie età di Pu Yi, potevano essere rappresentate con le varie età dei colori. Il vivere in una Città Proibita gli anni della sua fanciullezza, in un luogo ir. cui era impossibile entrare, ma da cui era anche impossibile uscire, ove gli era nascosta quella parte di verità che non faceva parte dell'interno delle stesse mura, mi suggerì la possibilità di visualizzare la vita che lo cresceva con porzioni di conoscenza, con porzioni di spettro cromatico; una vita, vissuta tra colori proibiti. Il piccolo Imperatore, viveva perennemente schermato da una parte di verità, di conoscenza, di luce, perennemente in penombra. I raggi di Energia Visibile, la
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