ATTI II - Area Download - Scuola Normale Superiore

Scuola Normale Superiore di Pisa Comune di Gibellina
CESDAE
Centro Studi e Documentazione sull’Area Elima
- Gibellina -
TERZE
GIORNATE INTERNAZIONALI DI
STUDI SULL’AREA ELIMA
(Gibellina - Erice - Contessa Entellina, 23-26 ottobre 1997)
ATTI
II
Pisa - Gibellina 2000

ISBN 88-7642-088-6

ENTELLA: UN’AREA ARTIGIANALE
EXTRAURBANA DI ETÀ TARDOARCAICA
RICCARDO GUGLIELMINO
La necropoli A di Entella occupa un’ampia terrazza naturale
posta sotto la parete meridionale della rocca; le ricerche condottevi
nell’ultimo decennio hanno permesso di verificare che quest’area,
intensamente utilizzata per scopi funerari in età ellenistica
e medievale, in epoca tardoarcaica fu sede di attività artigianali
connesse con la fabbricazione di ceramiche e con la coltivazione
di cave di gesso.
Tra i resti riportati alla luce la prima attività è documentata
da due forni da vasaio, purtroppo rinvenuti in cattivo stato di
conservazione, la seconda da tre piccoli fronti di cava.
Uno dei forni è già stato pubblicato, per cui mi limiterò a
ricordarne le principali caratteristiche costruttive. È un forno a
doppia camera e tiraggio verticale; ha una pianta subcircolare,
irregolarmente ellittica, e misura m 3,40 × 2,70. Si conservano in
parte l’imboccatura, la camera di combustione e due tramezzi in
muratura, paralleli e coassiali con l’ingresso, che dovevano
sorreggere la suola su cui veniva impilato il vasellame nella
sovrastante camera di cottura; quest’ultima, interamente distrutta
da attività umane in epoche posteriori, doveva essere chiusa da
una copertura a forma di cupola 1 . Sia la bocca sia la camera di
combustione erano almeno parzialmente tagliate nella roccia,
con il pavimento interrato rispetto al piano di calpestio antico, un
accorgimento spesso adottato nei forni da vasaio per garantire
una minore dispersione termica.
Questo forno era caratterizzato dall’assenza di un muro
perimetrale nella parte interrata, dove si era semplicemente

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rivestito il taglio nella roccia con una incamiciatura di argilla
spessa pochi centimetri, di cui rimanevano piccoli lembi caratterizzati
da una superficie semifusa di colore grigio verdastro, con
bolle e crateri prodotti dall’esposizione a forti temperature, che
avevano causato anche la calcinazione superficiale della roccia
sottostante (tav. CXXI, 1).
Del secondo forno si conservava in maniera incompleta la
camera di combustione; si tratta di un altro impianto a doppia
camera e tiraggio verticale, ma con pianta quadrangolare, che
lungo il perimetro esterno misura ca. m 3,5 di larghezza per una
lunghezza conservata di m 3,2 (tav. CXXI, 3; CXXII, 1).
Questo forno era stato costruito poche decine di metri a N del
precedente, in una zona dove il terreno presentava un pendio più
acclive; purtroppo non possiamo farci alcuna idea della forma
dell’imboccatura e dell’eventuale presenza di un prefurnio perché
il lato a valle è andato interamente perduto a causa sia
dell’erosione, sia dagli interventi successivi, sia soprattutto degli
scassi operati dai tombaroli; come è noto, infatti, nei decenni
passati tutta l’area necropolica è stata sconvolta da un’intensa ed
assidua attività clandestina.
La camera. di combustione era stata costruita all’interno di
una fossa quadrangolare, scavata in parte nella roccia, in parte nel
banco compatto di gesso ridepositato, e quindi doveva essere
anch’essa interrata per ottenere una migliore coibentazione. In
questo caso alle pareti della fossa erano stati addossati degli
spessi muri perimetrali realizzati con grossi conci parallelepipedi
di gesso abbastanza regolari e pietre più piccole, grezze o
rozzamente accapezzate, che erano legati da sedimenti naturali
gessosi con modesta frazione argillosa. Con gli stessi materiali
era realizzato un tramezzo mediano (tav. CXXI, 2), destinato a
sorreggere la suola, che non si addossava al muro di fondo ma si
fermava ad una distanza di ca. cm 60, forse per permettere una
migliore circolazione dei gas caldi della combustione ed una
cottura più uniforme del vasellame.
Come nell’altro forno sui muri esterni e sul tramezzo era
stato steso uno strato di malta argillosa magra che, cuocendo ed

UN’AREA ARTIGIANALE TARDOARCAICA AD ENTELLA
703
indurendosi col primo fuoco, assicurava una adeguata refrattarietà.
Questa camicia, che ancora si conservava per piccoli tratti (tav.
CXXII, 2), veniva applicata con le mani, come si rileva dalle
tracce di solcature superficiali parallele lasciate dalle dita; conteneva
frammenti ceramici, chamotte e molti inclusi vegetali, che
con la cottura creavano vacuoli garantendo una maggiore elasticità
ed una migliore resistenza alle fessurazioni prodotte dalle forti
escursioni termiche anche se, con ogni probabilità, essa doveva
essere frequentemente rinnovata. Il pavimento invece sembra
fosse costituito dalla semplice roccia spianata e livellata senza
alcun rivestimento; in alcuni punti mostrava un diffuso annerimento
per l’esposizione al fuoco ed era ancora coperto da un
sottile straterello di ceneri e carboni.
I lembi superstiti del riempimento originario della camera di
combustione, addossati al muro di fondo sul lato a monte, erano
formati da terra fine e sciolta di un colore rossastro intenso,
apparentemente originata dal disfacimento della camicia; inglobavano
frammenti della camicia stessa, scorie (tav. CXXIII, 1),
frammenti e scarti di ceramica indigena acroma o con decorazione
geometrica dipinta (tav. CXXIII, 3) e pezzi di grossi mattoni
parallelepipedi (tav. CXXIII, 2) e di barre fittili di forma più
irregolare, realizzati con argilla ricca di elementi vegetali, verosimilmente
da riferire alla struttura della suola che separava la
camera di combustione da quella di cottura. In entrambi i forni i
riempimenti delle camere di combustione avevano composizioni
molto simili e contenevano gli stessi materiali, benché nel secondo
manchino gli anelli distanziatori rinvenuti nel primo 2 e compaiano
invece delle piramidette fittili (tav. CXXIII, 4), che
probabilmente assolvevano una funzione analoga. Per gli uni e le
altre la consistenza della pasta, durissima e quasi vetrificata,
confermerebbe la molteplicità delle cotture 3 .
Nel forno a pianta quadrangolare è probabile che il muro
assiale mediano reggesse direttamente la griglia formata da
elementi fittili affiancati su cui veniva impilato il vasellame da
cuocere; nessun indizio suggerisce la possibilità di sistemi più
complessi. L’uso di costruire archi multipli trasversali per sorreg-

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gere il piano forato, attestato ad esempio nei forni rettangolari di
Naxos 4 sembrerebbe riservato agli impianti per la produzione di
tegole, mattoni e terrecotte architettoniche e verosimilmente si
spiega con il maggior peso dei materiali.
Né questo forno né l’altro trovano riscontri puntuali nella
classificazione di N. Cuomo di Caprio, basata sul tipo di sostegno
della suola, nonostante siano riferibili rispettivamente al tipo II e
al tipo I 5 ; tra l’altro i forni a pianta quadrangolare sono rari in
quest’epoca, anche in Grecia dove hanno alle spalle una lunga
tradizione, che risale almeno alla media età del bronzo 6 .
Finora nell’area esplorata non sono venuti alla luce altri resti
associabili ai forni, benché sia ragionevole supporre che esistessero
nelle vicinanze strutture e manufatti destinati alla depurazione
dell’argilla, alla foggiatura e all’essiccazione dei vasi, all’immagazzinamento
dei prodotti finiti e all’alloggiamento, almeno
provvisorio, dei ceramisti. L’unica scoperta significativa connessa
con il forno rettangolare è costituita dal rinvenimento del suo
scarico; per questo scopo era stato utilizzato un anfratto naturale
ubicato ca. m 1,5 a monte del muro di fondo della camera di
combustione.
Oltre che per la vicinanza, l’ubicazione dello scarico è
perfettamente plausibile soprattutto se si immagina che si trovasse
sul retro del forno la porta della camera di cottura da cui si
introduceva ed estraeva il materiale. La posizione sembrerebbe
più idonea perché dalla parte opposta i maggiori scarti termici
potevano danneggiare la tamponatura della porta stessa, che
doveva essere realizzata in argilla; questo ovviamente se si
immagina che la copertura della camera di cottura, presumibilmente
a volta, fosse stabile e quindi richiedesse una porta di
carico. Ma anche in caso di volta temporanea, che veniva abbattuta
e ricostruita ad ogni infornata, poteva essere comodo operare
sul lato a monte, su di un piano che si trovava alla stessa altezza
della suola, mentre dal lato a valle si accedeva alla camera di
combustione ad un livello più basso.
Nel riempimento della cavità il potente strato riferibile
all’uso come scarico (tav. CXXIV, 1) era composto da terra

UN’AREA ARTIGIANALE TARDOARCAICA AD ENTELLA
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fortemente argillosa, una caratteristica assolutamente insolita in
quest’area che potrebbe spiegarsi con il fatto che vi venivano
gettati anche residui dell’argilla cruda utilizzata nella manutenzione
del forno e forse scarti di vasi non cotti, benché questi ultimi
fossero sempre riciclabili. Lo strato conteneva, in misura assai
maggiore, gli stessi materiali rinvenuti nel riempimento della
camera di combustione: scorie ceramiche, scarti semifusi, grumi
di argilla malcotta, frammenti di camicia e di grossi mattoni, ma
soprattutto un’ingente quantità di frammenti di ceramica acroma
ingubbiata o di dipinta con decorazione geometrica.
La sua composizione sembra dimostrare che il forno era
destinato alla produzione esclusiva di queste due classi indigene
che, come già sapevamo, presentano caratteristiche di pasta,
cottura e rivestimento superficiale praticamente identiche e sono
strettamente imparentate anche per quanto riguarda il repertorio
morfologico; di conseguenza suggerisce un alto grado di
specializzazione artigianale.
La pasta di questa ceramica è fine, ben cotta, dura, compatta
ed omogenea; appare più o meno ricca di minutissimi inclusi
brillanti, micacei, talvolta invisibili ad occhio nudo ma sempre
presenti 7 . Il colore varia dall’arancio rosato al rossastro, al
nocciola, e può mantenersi costante in tutto lo spessore o sfumare
verso toni di grigio nel nucleo, con variazioni che sembrerebbero
causate dalle modalità di cottura più che dalle qualità intrinseche
dell’argilla impiegata. L’aggiunta intenzionale di degrassanti si
constata occasionalmente in frammenti pertinenti a vasi di grandi
dimensioni, con spessori delle pareti superiori al centimetro, che
inglobano inclusi litici e chamotte; il loro impiego è verosimilmente
imputabile all’esigenza di rendere meno plastica l’argilla
durante la foggiatura e di ridurre la contrazione di volume durante
l’essiccazione ed i conseguenti rischi di crettature e fessurazioni.
La foggiatura sembra eseguita indistintamente al tornio,
anche se i segni della tornitura spesso non sono rilevabili a causa
del trattamento di lisciatura cui erano sottoposte le superfici
visibili prima dell’applicazione del rivestimento 8 ; le poche, apparenti
eccezioni sono limitate a vasi con pareti molto spesse.

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L’ingubbiatura è costituita da una pellicola sottile ed uniforme
di argilla finissima, che sembra applicata sia a pennello sia per
immersione a seconda delle necessità 9 . Con la cottura assume
tonalità cromatiche chiare che vanno dall’avorio all’arancio
rosato e diviene opaca, con piccolissime bolle superficiali difficilmente
apprezzabili ad occhio nudo. Nella ceramica dipinta la
vernice è opaca, omogenea, di colore variante dal rosso-arancio
al nerastro in conseguenza della diluizione e delle condizioni di
cottura.
In entrambe le classi le forme aperte sono rappresentate
preminentemente da ciotole e bacili con vasca emisferica che
documentano una gamma piuttosto ampia di tipi e varianti,
definibili in base alle dimensioni, alla profondità della vasca, alla
presenza o meno di una carena e alle differenze nella sagomatura
dell'orlo (tavv. CXXIV, 2-4; CXXV, 1-3; 5); i grandi bacili, che
raggiungono diametri all’orlo superiori ai 50 cm, presentano
negli esemplari privi di decorazione dipinta ampie zone risparmiate
dall’ingubbiatura, soprattutto sulla superficie esterna.
Esclusive della ceramica dipinta appaiono alcune forme con
profilo più articolato, che includono sia vasi di tradizione indigena
come la tazza-attingitoio (tav. CXXV, 4), assolutamente
inconsueta ad Entella 10 , sia altri che imitano fedelmente prodotti
coevi greci e sicelioti, quali i crateri a colonnette (tav. CXXVI, 1-
2) e le kylikes di tipo ionico B 2 (tav. CXXVI, 3-4) 11 .
Le forme chiuse includono anfore e/o idrie (tav. CXXVII, 1-
4; 6), oinochoai con bocca trilobata (tav. CXXVII, 5), ollette con
corpo sferico o subsferico, presenti sia in versioni acrome sia
dipinte (tav. CXXVIII, 1-5). Di queste ultime una, priva di
ingubbiatura, risulta particolarmente interessante; la rozzezza
della fattura e del motivo decorativo, una sorta di scarabocchio,
farebbe pensare all’esercitazione di un apprendista (tav. CXXVIII,
3).Tra i frammenti pertinenti a vasi di grosse dimensioni alcuni
sono chiaramente riferibili a pithoi con orlo orizzontale a tesa
(tav. CXXIX, 1), di un tipo finora assente ad Entella, ma attestato
nei centri indigeni di Monte Maranfusa 12 e Monte d’Oro 13 , oltre
che nella necropoli imerese di Pestavecchia 14 .

UN’AREA ARTIGIANALE TARDOARCAICA AD ENTELLA
707
Nella decorazione della ceramica dipinta prevalgono i consueti
ornati geometrici, per lo più semplici linee o bande, spesso
organizzate in composizioni metopali , ma sono attestati anche
motivi non comuni ad Entella, come le raffigurazioni zoomorfe,
gli elementi vegetali stilizzati, i denti di lupo, i cerchi concentrici
tracciati con il compasso 15 e i festoni (tav. CXXIX, 2-4) 16 .
Le caratteristiche tipologiche dei forni da vasaio e l’alta
qualità di questa ceramica, che evidenzia una cottura uniforme,
spinta a temperature elevate, dimostrano che i ceramisti entellini
detenevano in quest’epoca conoscenze tecnologiche avanzate,
non inferiori a quelle degli artigiani sicelioti e punici contemporanei;
purtroppo anche per questo aspetto la scarna documentazione
relativa ai secoli precedenti nella Sicilia occidentale non
consente di valutare appieno il peso del patrimonio indigeno,
che in ogni caso appare prevalente 17 , rispetto alla possibile
adozione di procedimenti, attrezzature ed impianti introdotti dai
coloni.
Alcuni elementi, soprattutto la relativa abbondanza di ossa
animali, indicano che il pozzetto naturale, benché utilizzato
soprattutto come scarico del forno da vasaio, fu usato anche come
semplice immondezzaio, probabilmente dagli stessi artigiani; a
quest’uso sembra da riferire una dozzina di frammenti di ceramica
di tipo greco, presumibilmente importata, che presentano una
pasta ed una vernice con caratteristiche dissimili rispetto al resto
del materiale; essi includono orli di coppe ioniche B1 e B2 e di
kylikes a vernice nera del tipo C, che suggeriscono una datazione
del forno e dei suoi prodotti agli ultimi decenni del VI sec. a. C.
(tav. CXXX, 1-3).
Al di là dell’indicazione cronologica, il dato sembra dimostrare
l’alto grado di diffusione di questi vasi, verosimilmente
importati da qualche centro siceliota; si tratterebbe infatti di
oggetti usati quotidianamente da artigiani che operavano in un
quartiere extraurbano, anche se, ovviamente, non abbiamo nessuna
idea del ruolo e della posizione dei ceramisti nella società
entellina della fine del VI sec. a.C.
In occasione delle precedenti Giornate rilevavo come i

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prodotti greci e sicelioti importati nell’area elima in quest’epoca
fossero costituiti quasi esclusivamente da vasi potori, legati alla
sfera simposiaca, e mi chiedevo se la loro adozione potesse celare
significati ideologici e culturali che vanno oltre l’acquisizione
formale di gusti e mode greche. Nella medesima occasione
notavo come le tre produzioni indigene finora note (ceramica
acroma ingubbiata, dipinta e incisa/impressa) siano in sostanza
classi da mensa, fatta eccezione per alcune rare forme da dispensa
e magazzino, mentre ci dobbiamo confrontare con un vuoto di
conoscenza pressoché assoluto per quanto riguarda la ceramica
da cucina e da fuoco.
Mi domandavo allora quali fossero le abitudini alimentari
degli Elimi, al di là della possibile predilezione per il panico che
si ricaverebbe della denominazione greca dell’ethnos, e quali
fossero i loro sistemi di cottura. A questo scopo avevo fatto
analizzare una discreta quantità di ossa animali provenienti da
strati arcaici; non mi soffermerò sui risultati di queste analisi,
perché già editi, limitandomi a ricordare che da essi si desume, tra
l’altro, che per l’alimentazione carnea la maggiore risorsa era
costituita dall’allevamento dei bovini e che ad Entella si cacciava
il cervo, dato importante soprattutto per la ricostruzione dell’ecosistema
antico 18 .
Per quanto attiene ai sistemi di cottura la lacuna comincia ora
a colmarsi, ovviamente grazie alle scoperte avvenute anche in
altri centri elimi 19 . Nell’anfratto in esame sono stati rinvenuti
alcuni frammenti, sempre da riferire all’uso dello stesso come
immondezzaio perché mostrano segni evidenti di usura e di
esposizione al fuoco, pertinenti a vasellame da cucina, pentole
con larghe prese rettangolari e tegami profondi con base piana
(tav. CXXX, 4-7), apparentemente foggiati a mano senza l’ausilio
del tornio utilizzando un impasto ricco di inclusi litici e chamotte.
Trovano confronti puntuali in ambito punico, ad es. tra i materiali
rinvenuti nella necropoli della caserma Tuköry a Palermo 20 .
L’esplorazione di quest’area, inoltre, ha consentito di verificare
come in età protoellenistica almeno quattro sepolture entro
fosse terragne, inquadrabili tra la fine del IV e il III sec. a. C.,

UN’AREA ARTIGIANALE TARDOARCAICA AD ENTELLA
709
avessero danneggiato o utilizzato i resti del forno da vasaio in
maniera apparentemente casuale.
Due tombe avevano raggiunto con il fondo della fossa più o
meno la quota del pavimento della camera di combustione,
interamente tagliato nella roccia. La prima, orientata NO-SE,
aveva rotto un tratto del muro perimetrale E; violata dai tombaroli,
conservava soltanto una piccola parte del riempimento, che
conteneva alcuni frammenti di coppi riferibili alla copertura
crollata e le estremità distali degli arti inferiori in connessione di
un individuo adulto. La seconda si era inserita esattamente tra il
muro perimetrale O e il tramezzo mediano utilizzandoli come
pareti; svuotata completamente dei resti scheletrici, conservava
come per miracolo un piccolissimo lembo del riempimento
originario all’estremità N (US 1508), corrispondente alla posizione
del cranio, con tre oggetti del corredo, due lekythoi strigilate
a vernice nera e un alabastron di alabastro (tav. CXXXI, 1-2).
La fossa di una terza sepoltura, più superficiale e recente,
aveva tagliato i livelli superiori del riempimento della camera di
combustione e rotto in parte il muro E ed il tramezzo mediano.
Sconvolta in larga misura dalle buche dei tombaroli da cui era
circondata (tav. CXXXI, 3), la tomba conservava alcuni resti
scheletrici pertinenti ad un individuo adulto deposto in decubito
dorsale (metà ca. del cranio, l’arto superiore destro e parte degli
arti inferiori) e quattro oggetti di corredo: un’anfora greco-italica,
una brocca ed un’olpetta acrome, impilate l’una sull’altra, ed un
unguentario acromo (tav. CXXXI, 4-5).
Una quarta tomba, infine, si era inserita tra lo scarico e il
muro di fondo del forno, utilizzando quest’ultimo come parete
(tav. CXXXII, 1). Non raggiunta dai tombaroli ma danneggiata
in parte dal taglio di un pozzetto circolare in cui era alloggiata
un’anfora rodia bollata del fabbricante Epigonos II 21 (tav. CXXXII,
3), questa sepoltura conservava i resti scheletrici di un individuo
adulto, sempre in decubito dorsale, e vari oggetti di corredo tra cui
un’anforetta a vernice nera sovradipinta (tav. CXXXII, 2; 4).
Queste interessanti testimonianze di sovrapposizione, che
vengono ad aggiungersi a quelle dell’altro forno 22 , non sorpren-

710 R. GUGLIELMINO
dono considerata l’ubicazione dell’area; ci troviamo infatti in una
fascia extramurana, probabilmente nelle immediate vicinanze di
una porta e di una via di accesso alla città sul versante S, il cui
percorso dovrebbe essere ricalcato nel tratto terminale dalla
carraia moderna e coincidere anche con la via seguita da Sabatier
per ascendere alla Rocca. Anche ad Entella la dislocazione delle
necropoli e delle aree artigianali destinate alla lavorazione della
ceramica obbedirebbe ad un modello urbanistico assai diffuso nel
mondo antico ed attestato in Sicilia sia nelle colonie greche sia in
quelle puniche.
Quanto alle testimonianze relative alla coltivazione di cave
di gesso nella medesima area in età tardoarcaica, esse consistono
essenzialmente in due tagli a forma di fosse aperte sul lato a valle,
che mostrano sul fondo tenui tracce di canali di escavazione e in
un terzo, piccolo fronte (tav. CXXXIII, 1), che è il più interessante
sia perché, in conseguenza di una più breve esposizione agli
agenti atmosferici, mostra segni di lavorazione più freschi ed
evidenti, apparentemente attribuibili ad uno scalpello a punta
piatta (tav. CXXXIII, 2), sia perché rivela la sovrapposizione di
due alzate orientate diversamente, forse riferibili a momenti
diversi, sia perché ingloba due blocchi di cui non fu mai completata
l’estrazione.
Si tratta di blocchi parallelepipedi di grandi dimensioni
(lunghi ca. 250 cm, larghi 70 e profondi almeno 40) che sembrerebbero
concepiti per qualche struttura monumentale costruita in
quest’area extraurbana. Il minerale in sé, infatti, non sembra
avere caratteristiche di maggior pregio o migliore lavorabilità
rispetto a quello che veniva estratto sopra la rocca, dove, soprattutto
negli affioramenti posti lungo le fasce marginali, sono
frequenti i tagli di cave antiche 23 .

NOTE
UN’AREA ARTIGIANALE TARDOARCAICA AD ENTELLA
711
1 R. GUGLIELMINO, Entella. Necropoli A: nuovi dati, in «Atti delle
Giornate Internazionali di Studi sull’Area Elima, Gibellina 1991», Pisa-
Gibellina 1992, 371-378, 373-376, tav. XLI, 1.
2 Ibid., 375, tav. XLI, 3.
3 Cf. N. CUOMO DI CAPRIO, Proposta di classificazione delle fornaci
per ceramica e laterizi nell’area italiana dalla preistoria a tutta l’epoca
romana, Sibrium, 1971-1972, 371-464, 381.
4 Cf. N. CUOMO DI CAPRIO, Pottery- and Tile-Kilns in South Italy and
Sicily, in A. MCWHIRR (ed.), Roman Brick and Tile. Studies in Manifacture,
Distribution and Use in The Western Empire, Oxford 1979, 72-95, 86; EAD.,
Fornaci e officine da vasaio tardo ellenistiche, Morgantina Studies 3,
Princeton 1992, 73 e bibl. cit.
5 Cf. in particolare CUOMO DI CAPRIO, Proposta... cit., 371-464.
6 Cf. M. SEIFERT, Pottery Kilns in Mainland Greece and on the
Aegean Islands, RdA, 1993, 95-105 e bibl. cit..
7 Per i risultati delle analisi mineralogico-petrografiche condotte su
alcuni campioni di ceramica dipinta da Entella cf. M. GARGINI, La ceramica
indigena a decorazione geometrica dipinta, in G. NENCI (a cura di), Entella
I, Pisa 1995, 111-161, 123, nn. 60-61. La presenza di inclusi micacei
nell’argilla è una caratteristica che sembra accomunare la produzione entellina
con quella del vicino centro di Monte Maranfusa; cf. F. SPATAFORA - A. M. G.
CALASCIBETTA, Monte Maranfusa, un insediamento nella media valle del
Belice, SicA, XIX, 62, 1986, 13-27, 15; F. SPATAFORA - A. FRESINA, Monte
Maranfusa, in AA. VV., Di terra in terra. Nuove scoperte archeologiche
nella provincia di Palermo, Palermo 1993, 3-26, 11.
8 Cf. GARGINI, art. c., 113-114.
9 Ibid., 114. L’uso del pennello risulta evidente nelle forme aperte
in cui fasce ingubbiate si alternano ad altre risparmiate.
10 Per le attestazioni di tazze-attingitoio nella ceramica dipinta della
Sicilia centrale e occidentale ibid.., 117 e bibl. cit. alla n. 27.
11 Per l’imitazione occasionale di altri prodotti coloniali nella ceramica
dipinta di Entella (skyphoi e coppe decorate a filetti) ibid., 114-117. Tra
i centri elimi l’imitazione dei crateri a colonnette è documentata anche a
Monte Iato (H. P. ISLER, Monte Iato: la venticinquesima campagna di scavo,
SicA, XXVIII, 87-89, 1995, 19-38, 29-30, fig. 32; ID., Monte Iato: la
ventiseiesima campagna di scavo, SicA, XXIX, 90-92, 1996, 7-30, 22, fig.
37), Monte Maranfusa (SPATAFORA - FRESINA, art. c., 12, 20, nrr. 24-25) e
Monte d’Oro (C. A. DI STEFANO, Insediamenti indigeni ellenizzati in territorio
palermitano, in «Gli Elimi e l’area elima fino all’inizio della I guerra

712 R. GUGLIELMINO
punica. Atti del Seminario di Studi, Palermo-Contessa Entellina 1989», ASS,
S. IV, XIV-XV, 1988-1989, 247-258, 250, figg. 5-6). Crateri di foggia simile
sono comunissimi nella ceramica indigena venuta alla luce nella grande
necropoli tardoarcaica di Valle Oscura a Marianopoli nella Sicilia centrale
(G. FIORENTINI, La necropoli indigena di età greca di Valle Oscura
(Marianopoli), QuadAMess, I, 1985-1986, 31-54, 35-36, 39-41, tavv. XXIX-
XXXIII, XXXVI-XXXIX, XLII-XLIII).
12 SPATAFORA - FRESINA, art. c., 9, fig. 12, 12, 15, nr.1 (pithos
rinvenuto in un contesto abitativo).
13 Cf. DI STEFANO art. c., 249, fig. 3; C. GRECO, Monte d’Oro e la
necropoli in località “Manico di Quarara”, in AA. VV., Di terra in terra.
Nuove scoperte archeologiche nella provincia di Palermo, Palermo 1993,
199-202, 200-201, fig. 5 (pithoi in contesto funerario).
14 S. VASSALLO - E. CRACOLICI - G. PARELLO - M. C. PARELLO, Himera.
Necropoli di Pestavecchia, in AA. VV., Di terra in terra. Nuove scoperte
archeologiche nella provincia di Palermo, Palermo 1993, 89-112, 96, 102,
nr. 115.
15 Cf. GARGINI, art. c., 121, motivo 22. Nell’area elima i cerchi
concentrici, assai più comuni nella ceramica incisa e impressa, sono attestati
su frammenti indigeni dipinti da Erice (A. M. BISI, Erice (Trapani). Saggi alle
fortificazioni puniche, NSA, 1968, 280-292, 281), Montagna dei Cavalli (S.
VASSALLO - L. GANDOLFO - M. R. LA LOMIA, Montagna dei Cavalli, in AA.
VV., Di terra in terra. Nuove scoperte archeologiche nella provincia di
Palermo, Palermo 1993, 117-136, 133-134, nrr. 186, 195), Mura Pregne (C.
A. DI STEFANO, Mura Pregne. Ricerche su un insediamento nel territorio di
Himera, in AA. VV., Secondo Quaderno Imerese, Roma 1982, 175-194, 188,
tav. XLVI: 3. Il motivo, di possibile ispirazione euboica, è più comune nel
territorio tra le valli del Salso e del Platani (Gibil Gabib: D. ADAMESTEANU,
Gibil Gabib, scavi e ricerche archeologiche, NSA, 1958, 387-408, 393, fig.
5), dove si ritiene venga introdotto nel repertorio indigeno nel corso del VII
sec. a. C. per il tramite della ceramica geloa; cf. L. CAMPISI, La Montagnola
di Marineo. La ceramica indigena a decorazione dipinta, in AA. VV.,
Archeologia e territorio, Palermo 1997, 147-152, 148.
16 Il motivo a festone che decora l’orlo delle oinochoai con bocca
trilobata è attestato anche a Marianopoli (FIORENTINI, art. c., 35-36, tavv.
XXVIII-XXIX, XXXVI, XXXVIII)
17 Malgrado la povertà di testimonianze, nell’area elima la produzione
di ceramica dipinta con caratteristiche tecniche simili sembrerebbe risalire
almeno all’VIII sec. a. C.; cf. A. SCUDERI - S. TUSA - A. VINTALORO, La
preistoria e la protostoria nel Corleonese e nello Iato, Corleone 1997, 50-52;
C. TROMBI, La ceramica indigena dipinta della Sicilia dalla seconda metà del
IX sec. a. C al V sec. a. C., in M. BARRA BAGNASCO - E. DE MIRO - A. PINZONE,

UN’AREA ARTIGIANALE TARDOARCAICA AD ENTELLA
713
(a cura di), «Magna Grecia e Sicilia. Stato degli studi e prospettive di ricerca.
Atti dell’Incontro di Studi, Messina 1996», Soveria Mannelli 1999, 275-293,
289 e bibl. cit.
18 E. BEDINI, Appendice. I reperti faunistici, in R. GUGLIELMINO,
Materiali arcaici e problemi di ellenizzazione ad Entella, in «Atti delle
Seconde Giornate Internazionali di Studi sull’area Elima, Gibellina 1994»,
Pisa-Gibellina 1997, 923-978, 957-978.
19 Vasellame da fuoco simile a quello di Entella è stato rinvenuto a
Monte Iato (H. P. ISLER, Monte Iato: la ventisettesima campagna di scavo,
SicA, XXX, 93-95, 1997, 26, fig. 16).
20 C. A. DI STEFANO - R. DI SALVO - G. SARÀ, Palermo, in AA. VV.,
Di terra in terra. Nuove scoperte archeologiche nella provincia di Palermo,
Palermo 1993, 255-316, 301, nr. 375.
21 Datata dall’eponimo Sosikles al 175-146 a. C.; B. GAROZZO, Nuovi
bolli anforari dalla Sicilia occidentale (Entella, Segesta, Erice), in «Sicilia
epigraphica. Atti del convegno, Erice 1998», c. s., nr. 1 del catalogo.
22 Supra, n. 1.
23 Anche sul pianoro sommitale le incisioni sono per lo più a forma
di fossa aperta su un lato; cf. I. GENNUSA, Materiali lapidei nelle strutture
archeologiche di Rocca d’Entella, in «Atti delle Seconde Giornate Internazionali
di Studi sull’area Elima, Gibellina 1994», Pisa-Gibellina 1997, 845-
864, 860-862.

1. Entella. Necropoli A. Forno circolare.
Angolo N della camera di combustione
con lembi superstiti del riempimento
originario e della camicia d’argilla, stesa
direttamente sulla roccia.
TAV. CXXI
2. Entella. Necropoli A. Forno quadrangolare.
Tramezzo mediano della camera
di combustione.
3. Entella. Necropoli A. Forno quadrangolare. Veduta dal lato a monte.

TAV. CXXII
1. Entella. Necropoli A. Forno quadrangolare.
2. Entella. Necropoli A. Forno quadrangolare. Camera di combustione con resti della
camicia d’argilla.

1. Entella. Necropoli A. Forno quadrangolare.
Scoria ceramica dal riempimento
della camera di combustione.
TAV. CXXIII
2. Entella. Necropoli A. Forno quadrangolare.
Frammento di grosso mattone dal
riempimento della camera di combustione.
3. Entella. Necropoli A. Forno quadrangolare. Scarti ceramici dal riempimento
della camera di combustione.
4. Entella. Necropoli A. Forno quadrangolare. Piramidette fittili dal
riempimento della camera di combustione.

TAV. CXXIV
1. Entella. Necropoli A. Scarico del forno quadrangolare. Sezione e pianta.
2. Entella. Necropoli A. Scarico del forno
quadrangolare. Frammento di grande
ciotola ingubbiata indigena.
3. Entella. Necropoli A. Scarico del forno
quadrangolare. Frammento di ciotola
dipinta indigena.
4. Entella. Necropoli A. Scarico del forno quadrangolare. Frammento di bacino
ingubbiato e dipinto indigeno (scala 1:6).

TAV. CXXV
TAV. CXXV
Entella. Necropoli A. Scarico del forno quadrangolare. Frammenti di ciotole e bacini
dipinti e ingubbiati indigeni (1-3; 5); frammento di tazza-attingitoio indigena (4) (nrr.
1-2 scala 1:3; nrr. 3-5 scala 1:2).
5
3
1
2
4

TAV. CXXVI
1. Entella. Necropoli A. Scarico del forno quadrangolare. Frammento di cratere a
colonnette indigeno (scala 1:2).
2. Entella. Necropoli A. Scarico del forno
quadrangolare. Frammenti di crateri
a colonnette indigeni.
3. Entella. Necropoli A. Scarico del forno
quadrangolare. Frammento di kylix
indigena.
4. Entella. Necropoli A. Scarico del forno quadrangolare. Frammenti di kylikes
indigene (scala 1:3).

TAV. CXXVII
1 2
3 4
6
1-6. Entella. Necropoli A. Scarico del forno quadrangolare. Frammenti di anfore / hydriae
indigene (nrr. 1-4; 6) e di oinochoe indigena (nr. 5) (nrr. 5-6 in scala 1:2).
5

TAV. CXXVIII
1 2
4 5
1-5. Entella. Necropoli A. Scarico del forno quadrangolare. Frammenti di olle indigene
(nrr. 2-5 in scala 1:2).
3

TAV. CXXIX
1. Entella. Necropoli A. Scarico del forno quadrangolare. Frammento di pithos
indigeno (scala 1:3).
3 4
2-4. Entella. Necropoli A. Scarico del forno quadrangolare. Frammenti di ceramica
dipinta indigena.
2

TAV. CXXX
2 3
1-3. Entella. Necropoli A. Scarico del forno quadrangolare. Frammenti di kylikes di
tipo ionico (scala 1:2).
4 5
4-7. Entella. Necropoli A. Scarico del forno quadrangolare. Frammenti di vasi da fuoco
indigeni (scala 1:3).
1
6
7

1. Entella. Necropoli A. Corredo di sepoltura
ellenistica entro fossa terragna scavata
nel riempimento della camera di combustione
del forno arcaico.
TAV. CXXXI
2. Entella. Necropoli A. Lekythos a vernice
nera dalla US 1508 (scala 1:2).
3. Entella. Necropoli A. Resti di sepoltura ellenistica entro fossa terragna scavata nel
riempimento della camera di combustione del forno arcaico (T. 129).
4. Entella. Necropoli A. Olpetta acroma dalla
T. 129 (scala 1:3).
5. Entella. Necropoli A. Particolare della T.
129 con parte del cranio del defunto e alcuni
oggetti del corredo.

TAV. CXXXII
1. Entella. Necropoli A. Sepoltura ellenistica immediatamente a monte del forno
arcaico (T. 146).
2. Entella. Necropoli A. Anforetta a vernice nera sovradipinta dalla T. 146.
3. Entella. Necropoli A. Anforetta a vernice
nera sovradipinta dalla T. 146 (scala 1:3).
4. Entella. Necropoli A. Pozzetto con anfora
rodia a ridosso del forno arcaico.

TAV. CXXXIII
1. Entella. Necropoli A. Piccolo fronte di cava di età tardoarcaica.
2. Entella. Necropoli A. Piccolo fronte di cava di età tardoarcaica. Particolare.