Gonzalo de Céspedes y Meneses narratore - Digitum
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Qonzulo <strong>de</strong> Céspe<strong>de</strong>s y Pleneses <strong>narratore</strong> F-43<br />
Evoluzione di figure e forme narrative che in realti non maraviglia<br />
se ricordiamo che, a sua volta, il ((pícaro)) pub finire per trasformarsi in<br />
un cavaliere rispettato, come avviene al «pícaro amante)) <strong>de</strong>lla novella<br />
onionima di José Camerino (la prima <strong>de</strong>lle Novelas rrmorosm ~ubbl. nel<br />
1623'). il quale non <strong>de</strong>ve poi essere in sostanza un ver0 ((pícaro)) se l'autore<br />
ce lo presenta come un ((estudiante gorrón)) di Salamanca, che insieme ad<br />
un amico (33) comincia con l'entrare in una compagnia di comici per<br />
amore di un'attrice, e alla fine trova il modo di sposare con un abile raggiro<br />
la figlia di un ricco mercante, conseguendo <strong>de</strong>coro e agiatezza. E' un<br />
confluire di temi diversi rimasti in passato per lo pih distinti (ma non dimentichiamo<br />
che, fra l'altro, note pastorali si stagliano nel romanzo di<br />
Juan <strong>de</strong> Contreras coriie nel Florisel <strong>de</strong> Niquea, e che accenti cavallereschi<br />
rompono la idillica atmosfera <strong>de</strong>lla Diana), ma per cui ora Cintia <strong>de</strong><br />
Aranjuez. protagonista <strong>de</strong>ll'ultimo romanzo pastorale (1629), che proprlo<br />
da lei s'intitola, 6 in realta una nobile dama che cerca svago e riposo<br />
in un ambiente campestre ove piu non trova posto la stilizzata natura<br />
pastorale, e dove cavalieri travestiti da pastori si contrappongono a dame,<br />
malgrado l'aspetto, cosí poco pastore, da far dire a un personaggio: ((suplicoseles<br />
que vistan lo que son o sean lo que visten)), gli uni e le altre<br />
successivamente impegnati in un' ((aca<strong>de</strong>mia pastoril)) e nel giuoco di societa<br />
<strong>de</strong>tto <strong>de</strong>ll'ospedale <strong>de</strong>gli Innamorati, e in altri complicati divertimenti<br />
a sfondo mitologico e cavalleresco (34).<br />
Se, dunque, sulla forma <strong>de</strong>l romailzo di Céspe<strong>de</strong>s possono avere infliiito<br />
qiiesti esempi letterari (il terzo crdiscurso)) <strong>de</strong>lla parte prima si apre<br />
su1 mondo pastorale), la figura <strong>de</strong>l protagonista 6 nel suo intimo ancor<br />
pih vicina a quella <strong>de</strong>ll'eroe <strong>de</strong>l romanzo psicologico sentimentale (<strong>de</strong>posto,<br />
naturalmente, il pesante far<strong>de</strong>l10 retorico), in ispecie que110 <strong>de</strong>lla<br />
cárcel <strong>de</strong> Amor, il breviario celeberrimo costruito su una ormai <strong>de</strong>l tutto<br />
anacronisrica, tematica cavalleresca fusa a reminiscenze <strong>de</strong>lla novella italiana.<br />
e che per tutto il secolo XVI aveva continuato a go<strong>de</strong>re di un successo<br />
vivissimo non soltanto in Ispagna rna nell'Europa intera, come con-<br />
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