7. Sebastiano Ricci, Tre pastori, olio su tela, cm. 121 ... - Palazzo Chigi
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SEBASTIANO RICCI (Belluno 1659 – Venezia 1734) Riposo di tre pastori (L’annuncio ai pastori?) olio su tela, cm. 121 x 154 Inghilterra, Collezione privata 2 Un’opera giovanile di Sebastiano Ricci ed altre aggiunte al suo catalogo La storiografia artistica passata e recente ha permesso di ricostruire il catalogo delle opere di Sebastiano Ricci, tanto da renderlo ricco, senza eccessiva approssimazione, di circa 500 voci. Ma, per quanto approfondita sia stata l’analisi del suo percorso artistico, permane, a mio parere, un consistente “buco nero” che obnubila i primissimi anni della sua attività. Sappiamo che Sebastiano giunse a Bologna, in seguito ai ben noti fattacci di cronaca, secondo alcuni nel 1678, 1 secondo altri nel 1680. Nel 1682 ottiene in quella città il suo primo incarico ufficiale: l’esecuzione di una pala per la Confraternita di San Giovanni de’ Fiorentini. 2 Questa pala, ora perduta, ci è testimoniata da due incisioni, una di Domenico Bonavera (fig. 1), l’altra di Giuseppe Moretti; raffigurava la Decollazione di San Giovanni Battista e doveva misurare – in base al contratto stipulato il 28 settembre – “piedi otto” di altezza e “piedi cinque” di larghezza, quindi circa 304 x 190 cm. Il compenso pattuito ammontava a “lire cento cinquanta di quattrini” e sarebbe stato versato in due tranches, la prima, di trenta, all’atto di consegna del telero vergine, e la seconda di 120, ad esecuzione avvenuta. A ben vedere, se dovessimo analizzare queste stampe 3 scevri da ogni notizia pregressa e quindi non sapessimo che della derivazione da un dipinto di Ricci si tratta, sarebbe molto difficile intravedere con certezza la mano e l’invenzione del maestro bellunese. Modesto il retaggio veneto, salvo forse nel postmanierismo attardato di quello squarcio tra le nubi volutamente drammatico e teatrale dal quale sbucano i puttini in volo. Convenzionale è anche la composizione, costruita su un cerchio maggiore, formato dalle quattro figure, e da uno minore, delimitato dal vortice delle nuvole. Da quanto si può intuire sembra che l’artista non abbia tardato ad immedesimarsi nell’ambiente culturale emiliano in cui si venne a trovare, appropriandosi di quel “naturalismo enfatico” 4 carraccesco che ben presto aveva fatto proseliti. Forse uno spiraglio di “riccismo” futuro lo si legge nel paggio che regge il vassoio, lontano prodromo di tante ben più leggiadre figure analoghe che popoleranno il suo catalogo. Un elemento appare certo: che Sebastiano, in questa fase iniziale, ha un grande problema con le estremità. Lui, che delle sue mani leggiadre e fortemente espressive, dei piedi ben costruiti, forti, farà un tópos imitatissimo, in opere come questa – quantomeno come ci è stata tramandata dall’incisione – disegna delle estremità goffe, con dita compresse nei palmi e nei dorsi, che ansiosamente cercano spazio allargandosi innaturalmente dall’attaccatura. Un’impressione simile si ricava anche da un’altra opera ritenuta dai più come frutto della sua prima produzione:
la cosiddetta Lucrezia dell’Art Institute di Dayton, interpretata dal Martini come frammento di un più ampio Amon e Tamar non identificabile purtroppo con il dipinto di analogo soggetto citato, in coppia con uno di Luca Giordano, nell’inventario dei beni dei fratelli Alessandro e Zuanne (Giovanni) Duodo di Venezia stilato l’8 maggio 1728: “… Quadri numero due, l’uno del Rizzi, l’altro del Giordani. Primo Istoria d’Amon con la sorella […] con soaze nere e filli d’oro, ducati 400 li due…” 5 Per i confratelli Sebastiano realizzò anche anche una Natività di San Giovanni Battista di dimensioni assai simili (314 x 178 cm) a quelle della Decollazione, citata per la prima volta dal Malvasia come opera del Ricci “stimatissimo tanto in Venezia”. 6 Alla soppressione della confraternita, conseguente le spoliazioni napoleoniche, entrambe le pale vennero trasferite prima nel convento di San Vitale e successivamente presso la Pinacoteca dell’Accademia di Belle Arti, nei cui cataloghi vengono citate fino al 1869. Da questo momento sulle due opere cala l’oblio fino al momento in cui la Novelli 7 segnala la presenza sull’altar maggiore della chiesa parrocchiale di Palata Pepoli, frazione del comune di Crevalcore, di una pala che si attaglia perfettamente alla descrizione fatta nei cataloghi proto-ottocenteschi: “…la Natività di S. Gio. Battista, in cui sono donne, che assistono la Santa puerpera e il Neonato, e nel davanti il vecchio Zaccheria, che seduto scrive…”. Dal 1990 il dipinto, dopo un accurato restauro, è stato trasferito nella Pinacoteca di Bologna (fig. 2). Non avendo per esso dati documentari che forniscano una collocazione cronologica, si è ipotizzato che l’artista l’avesse realizzato durante un suo passaggio bolognese, dopo l’esperienza romana, così annotato dai confratelli dell’Oratorio il 17 aprile 1695: “… esser capitato in questa nostra città di pasagio il Signor Sebastiano Rizzi Pittor Venetto il quale aveva alcuni anni sono dipinto il quadro dell’Altare del Oratorio et il suddetto Signor Rizzi si porto per visitarlo in compagnia di alcuni fratelli e lo trovo in qualche parte smarito dove subito ne mostra ansieta di perfecionarlo esibendosi con tutta brevita rimetendosi alla loro cortesia dove che propose il suddetto Signor Priore che era conveniente donarli almeno L. 60 per questa sua operacione….”. 8 È evidente che durante questo “capitare di passaggio” in Bologna, il Ricci sia solo intervenuto in un veloce restauro della pala della Decollazione e non abbia certo eseguito la Natività la cui genesi, ad ora, ci rimane ignota. Del resto, come confermato dalle ricerche del Moretti, 9 Sebastiano risiedeva stabilmente in Milano, impegnato negli affreschi della chiesa di San Bernardino alle Ossa, già dal gennaio 1694 rimanendovi fino alla partenza per Venezia nei primi giorni di settembre 1696. Di altre opere eseguite dal Ricci durante il periodo bolognese non abbiamo notizie, se si esclude un Santo Vescovo del Landesmuseum Ferdinandeum di Innsbruck che pareva recasse sigla e data SR 1684, Fig 1. Domenico Maria Bonavera (da Sebastiano Ricci), Decollazione di San Giovanni Battista, incisione Fig 2. Sebastiano Ricci, Nascita di San Giovanni Battista. Bologna, Pinacoteca Nazionale 3
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la cosiddetta Lucrezia dell’Art Institute di Dayton, interpretata dal<br />
Martini come frammento di un più ampio Amon e Tamar non identificabile<br />
purtroppo con il dipinto di analogo soggetto citato, in<br />
coppia con uno di Luca Giordano, nell’inventario dei beni dei fratelli<br />
Alessandro e Zuanne (Giovanni) Duodo di Venezia stilato l’8<br />
maggio 1728: “… Quadri numero due, l’uno del Rizzi, l’altro del<br />
Giordani. Primo Istoria d’Amon con la sorella […] con soaze nere e<br />
filli d’oro, ducati 400 li due…” 5<br />
Per i confratelli <strong>Sebastiano</strong> realizzò anche anche una Natività di<br />
San Giovanni Battista di dimensioni assai simili (314 x 178 <strong>cm</strong>) a<br />
quelle della Decollazione, citata per la prima volta dal Malvasia<br />
come opera del <strong>Ricci</strong> “stimatissimo tanto in Venezia”. 6 Alla soppressione<br />
della confraternita, conseguente le spoliazioni napoleoniche,<br />
entrambe le pale vennero trasferite prima nel convento di San<br />
Vitale e <strong>su</strong>ccessivamente presso la Pinacoteca dell’Accademia di<br />
Belle Arti, nei cui cataloghi vengono citate fino al 1869. Da questo<br />
momento <strong>su</strong>lle due opere cala l’oblio fino al momento in cui la<br />
Novelli 7 segnala la presenza <strong>su</strong>ll’altar maggiore della chiesa parrocchiale<br />
di Palata Pepoli, frazione del comune di Crevalcore, di una<br />
pala che si attaglia perfettamente alla descrizione fatta nei cataloghi<br />
proto-ottocenteschi: “…la Natività di S. Gio. Battista, in cui sono<br />
donne, che assistono la Santa puerpera e il Neonato, e nel davanti il<br />
vecchio Zaccheria, che seduto scrive…”. Dal 1990 il dipinto, dopo<br />
un accurato restauro, è stato trasferito nella Pinacoteca di Bologna<br />
(fig. 2). Non avendo per esso dati documentari che forniscano una<br />
collocazione cronologica, si è ipotizzato che l’artista l’avesse realizzato<br />
durante un <strong>su</strong>o passaggio bolognese, dopo l’esperienza romana,<br />
così annotato dai confratelli dell’Oratorio il 17 aprile 1695: “…<br />
esser capitato in questa nostra città di pasagio il Signor <strong>Sebastiano</strong><br />
Rizzi Pittor Venetto il quale aveva alcuni anni sono dipinto il quadro<br />
dell’Altare del Oratorio et il <strong>su</strong>ddetto Signor Rizzi si porto per<br />
visitarlo in compagnia di alcuni fratelli e lo trovo in qualche parte<br />
smarito dove <strong>su</strong>bito ne mostra ansieta di perfecionarlo esibendosi<br />
con tutta brevita rimetendosi alla loro cortesia dove che propose il<br />
<strong>su</strong>ddetto Signor Priore che era conveniente donarli almeno L. 60 per<br />
questa <strong>su</strong>a operacione….”. 8 È evidente che durante questo “capitare<br />
di passaggio” in Bologna, il <strong>Ricci</strong> sia solo intervenuto in un veloce<br />
restauro della pala della Decollazione e non abbia certo eseguito<br />
la Natività la cui genesi, ad ora, ci rimane ignota. Del resto, come<br />
confermato dalle ricerche del Moretti, 9 <strong>Sebastiano</strong> risiedeva stabilmente<br />
in Milano, impegnato negli affreschi della chiesa di San Bernardino<br />
alle Ossa, già dal gennaio 1694 rimanendovi fino alla partenza<br />
per Venezia nei primi giorni di settembre 1696.<br />
Di altre opere eseguite dal <strong>Ricci</strong> durante il periodo bolognese non<br />
abbiamo notizie, se si esclude un Santo Vescovo del Landesmuseum<br />
Ferdinandeum di Innsbruck che pareva recasse sigla e data SR 1684,<br />
Fig 1. Domenico Maria Bonavera (da <strong>Sebastiano</strong><br />
<strong>Ricci</strong>), Decollazione di San Giovanni<br />
Battista, incisione<br />
Fig 2. <strong>Sebastiano</strong> <strong>Ricci</strong>, Nascita di San Giovanni<br />
Battista. Bologna, Pinacoteca Nazionale<br />
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